फिल्टर ट्रे वह डिवाइस है जो कैमरे के सामने लगता है और विभिन्न ऑप्टिकल फिल्टर्स को होल्ड करता है। शूटिंग के दौरान तेजी से फिल्टर्स बदलने के लिए इस्तेमाल होता है।
मानक फिल्टर धारक 49mm से 112mm व्यास तक के एडाप्टर रिंग का उपयोग करते हैं और 2-3mm मोटाई वाले फिल्टर को फिट करते हैं। कोकिन पी-सिस्टम (84mm चौड़ा) 1970 के दशक में छोटे उत्पादन के लिए स्थापित हुआ, जबकि ए-सिस्टम (67mm) उपभोक्ता क्षेत्र के लिए और एक्स-प्रो-सिस्टम (130mm) बड़े प्रारूप के लिए डिज़ाइन किया गया था। ली या हाईटेक जैसे पेशेवर सिस्टम 100mm चौड़ाई का उपयोग करते हैं, जिनमें चार फिल्टर स्लॉट एक के ऊपर एक लगे होते हैं। धारक ग्रेडिएंट फिल्टर को संरेखित करने के लिए 360° घूमते हैं और प्रकाश रिसाव को कम करने के लिए कंपेंडियम कनेक्शन रखते हैं।
कोकिन ने 1973 में रेज़िन से बने पहले मॉड्यूलर प्लग-इन फिल्टर सिस्टम के साथ फिल्टर फोटोग्राफी में क्रांति ला दी। इससे पहले, फिल्टर लेंस थ्रेड पर मजबूती से लगे होते थे या उन्हें लेंस के सामने अस्थायी रूप से रखा जाता था। 1979 में, इंग्लैंड की पेशेवर ली प्रणाली ऑप्टिकली उच्च गुणवत्ता वाले पॉलिएस्टर फिल्टर के साथ आई। टिफ़ेन ने 1985 में वाटरप्रूफ सील पेश की, और नीसी ने 2010 में 67mm फिल्टर के लिए मैग्नेटिक क्विक-चेंज सिस्टम विकसित किया।
"मैड मैक्स: फ्यूरी रोड" (2015) में, डीओपी जॉन सील ने रेगिस्तानी दृश्यों के लिए नारंगी 85C फिल्टर के साथ ली फिल्टर धारकों का उपयोग किया। "ब्लेड रनर 2049" (2017) ने बाहरी दृश्यों के लिए फिल्टर धारक में श्नाइडर ट्रू-कट-आईआर फिल्टर को एनडी ग्रेडिएंट फिल्टर के साथ जोड़ा। धारक लेंस को हटाए बिना फिल्टर को जल्दी से बदलने और क्षितिज के साथ ग्रेडिएंट फिल्टर की सटीक स्थिति की अनुमति देता है। 24mm से नीचे के वाइड-एंगल लेंस के साथ विग्नेटिंग और स्टैक्ड फिल्टर के बीच प्रतिबिंब समस्याग्रस्त हैं।
स्क्रू-ऑन राउंड फिल्टर बेहतर सीलिंग प्रदान करते हैं, लेकिन प्रत्येक लेंस के लिए विभिन्न व्यास की आवश्यकता होती है। 4x4" फिल्टर (138x138mm) वाले मैट बॉक्स सिस्टम बेहतर प्रकाश शील्डिंग और बड़े फिल्टर सतहों के कारण हाई-एंड उत्पादन में हावी हैं। 300mm से अधिक फोकल लंबाई वाले टेलीफोटो लेंस में ड्रॉप-इन फिल्टर कैमरे के अंदर बदले जाते हैं। 16mm से नीचे के अत्यधिक वाइड-एंगल पर, कैमरे के अंतर्निहित एनडी फिल्टर अक्सर एकमात्र विग्नेटिंग-मुक्त समाधान होते हैं।
Ich verwende Filterhalter hauptsächlich für ND-Verlaufsfilter bei Available Light, da ich den Horizont millimetergenau positionieren muss. Bei Anamorphic-Linsen unter 35mm wird's kritisch wegen Vignettierung – dann weiche ich auf die interne ND der ALEXA aus. Der schnelle Wechsel zwischen 0.6er und 1.2er ND rettet mir oft den Dreh bei wechselnden Lichtverhältnissen.
Filterhalter geben mir die Flexibilität, den Look spontan am Set anzupassen, ohne in die Post verschieben zu müssen. Wenn ich eine Szene wärmer oder den Himmel dramatischer brauche, kann der Kameramann sofort reagieren. Die organische Qualität von Glasfiltern vor der Linse erzeugt eine andere Stimmung als digitale Correction – besonders bei Hautfarben spüre ich den Unterschied.
Ein Filterhalter-Set kostet 800-1500 Euro, spart aber Stunden in der Color-Correction bei 400 Euro pro Stunde. Das Investment rechnet sich ab dem zweiten Drehtag. Kritisch wird's bei Objektivwechseln – verschiedene Filtergrößen bedeuten mehrfache Sets oder zeitraubende Adapter-Wechsel. Bei Low-Budget-Produktionen plane ich lieber weniger Objektive mit einheitlichen 82mm-Gewinden.
1. Was beschreibt „Filterhalter" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Filterhalter"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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