एफ़-स्टॉप ब्रैकेटिंग

आप एक ही शॉट में कई तस्वीरें लेते हैं, केवल एपर्चर को व्यवस्थित रूप से बदलते हैं - f/2.8, f/4, f/5.6, f/8। प्रत्येक एक्सपोज़र एक या दो स्टॉप से ​​भिन्न होता है। यह एपर्चर ब्रैकेटिंग है। उत्पाद छवि सेटअप में पूरी तरह से सामान्य, लेकिन फिल्म निर्माण के दौरान एक बचाव लंगर के रूप में, यदि डेप्थ ऑफ़ फील्ड एक समस्या बन जाती है या यदि आप बाद में संपादन में निश्चित नहीं हैं कि आपको किस फोकस प्लेन की आवश्यकता है।

सेट पर सिद्धांत आकर्षक रूप से सरल है: आप अभिनेता की आंखों पर फोकस सेट करते हैं, फिर कैमरामैन को कई बार घुमाने देते हैं - एक बार f/2.8 पर तेज और उज्ज्वल, फिर f/4 पर बंद, फिर f/5.6, जब तक कि पृष्ठभूमि भी स्वीकार्य रूप से तेज न हो जाए। डिजिटल इंटरमीडिएट में, आप सबसे अच्छा संस्करण चुन सकते हैं बिना अधिक सामग्री का अनुरोध किए। विशेष रूप से खराब रोशनी वाले सेटों पर या जब आप अल्ट्रा-हाई-स्पीड ऑप्टिक्स के साथ काम कर रहे हों (जहां डेप्थ ऑफ़ फील्ड मापने योग्य रूप से छोटी होती है), यह आपको री-शूट से बचाता है।

कमी: इसमें समय और भंडारण लगता है। प्रत्येक टेक को तीन या चार बार लिया जाता है। संवाद की आवश्यकताओं वाले दृश्य के लिए, इसका मतलब है कि आपको स्थिरता बनाए रखने के लिए अभिनेताओं को कई टेक में रखना होगा - प्रदर्शन अलग नहीं होना चाहिए। इसके अलावा, यह एक समझौता है। पेशेवर पल में सही एपर्चर चुनना, फोकस प्लेन को परिभाषित करना और फिर अच्छी तरह से काम करना पसंद करते हैं। एपर्चर ब्रैकेटिंग अक्सर खराब सेटअप निर्णय को ठीक करने का प्रयास जैसा लगता है।

यह वहां समझ में आता है जहां वास्तविक अनिश्चितता होती है: नए लेंस के साथ, जिनका शार्पनेस ग्रेडिएंट आप अभी तक नहीं जानते हैं। सीमांत रोशनी के साथ, जहां एक एपर्चर स्टॉप स्वीकार्य और कम-एक्सपोज़्ड के बीच अंतर बनाता है। या बहुत बड़े प्रारूप (बहुत चौड़ा आस्पेक्ट रेशियो) वाले डिजिटल सिस्टम के साथ, जहां डेप्थ ऑफ़ फील्ड योजना मुश्किल होती है। क्लासिक कथा सिनेमा में - जहां फोकस निर्णय दृश्य व्याकरण का हिस्सा है - आप श्रृंखला में काम नहीं करते हैं, बल्कि खुद को प्रतिबद्ध करते हैं। सही एपर्चर के साथ एक विचारशील फोकस निर्देशन हमेशा एपर्चर ब्रैकेटिंग से बेहतर होता है।