ईएनआर

सेट पर या लैब में — जब आप नेगेटिव को पूरी तरह से उलट देते हैं, तो आपको एक ऐसी सौंदर्य-दृष्टि मिलती है जो दुःस्वप्न और प्रयोगात्मक फोटोग्राफी के बीच झूलती है। नेगेटिव रिवर्सल केवल एक पॉजिटिव नहीं बनाता है, बल्कि सभी टोनल वैल्यूज़ का एक पूर्ण उलटाव करता है: छाया चमकदार हो जाती है, लाइटें गहरे काले रंग में गिर जाती हैं, त्वचा के रंग फीके, जले हुए लगते हैं। आसमान — अगर वह चमकीला था — कोयला बन जाता है। यह कोई बग नहीं है, यह एक फीचर है, और यहीं इसकी शक्ति निहित है।

व्यवहार में, यह दो तरीकों से काम करता है: या तो आप लैब में नेगेटिव-रॉ मैटेरियल को रासायनिक रूप से ट्रीट करते हैं — एक विशिष्ट ब्लीचिंग और रीजेनरेशन सीक्वेंस जो सिल्वर साल्ट्स को पूरी तरह से उलट देता है — या आप एक्सपोज़र के समय ही फिल्टर का उपयोग करते हैं, जो कि बहुत कम होता है। रासायनिक मार्ग अधिक नियंत्रणीय है। आप एक्सपोज़र की तीव्रता, ट्रीटमेंट की अवधि और यहां तक कि उलटाव की सीमा को भी नियंत्रित कर सकते हैं। लिंच ने इसका उपयोग अपने प्रयोगात्मक कार्यों और संगीत वीडियो क्लिप में किया — पूरी फिल्म के लिए नहीं, बल्कि विशिष्ट क्षणों के लिए, मनोवैज्ञानिक अलगाव पैदा करने के लिए। फिंचर डिजिटल नेगेटिव को कृत्रिम गुण देने के लिए डीसीपी मास्टरींग में समान उलटाव तकनीकों के साथ प्रयोग करता है।

सेट पर आपको ओवरएक्सपोजर की आवश्यकता होती है — कैमरा एक्सपोज़र को जानबूझकर परंपरा के विरुद्ध चलना चाहिए, क्योंकि बाद में उलटाव इसे और बढ़ा देता है। सफेद सतहों को आपको ग्रे या लगभग काला सेट करना चाहिए। बैकलाइट्स एक दुःस्वप्न बन जाती हैं — ओवरएक्सपोज्ड लाइट बल्ब की तरह जल जाती हैं। यह दस्तावेजी नहीं है, यह काइनेटिक मनोविज्ञान है।

व्यावहारिक समस्या: ग्रेन अधिक तीव्र हो जाता है, कलर नॉइज़ अनियंत्रित हो सकता है, कलर डेप्थ आंशिक रूप से ढह जाती है। आप सूक्ष्मता और डिटेलिंग खो देते हैं। इसलिए यह एक उपकरण है — मानक नहीं। इसके लिए एक दृश्य कारण, एक नाटकीय एंकर की आवश्यकता होती है। केवल वही मैटेरियल काम करता है जो उलटाव को *सह* सकता है। बारीक डिटेल वाले चेहरे कैरिकेचर में बदल सकते हैं। लेकिन यही बिंदु है: ENR उन दृश्यों के लिए नियंत्रण-अराजकता है जिन्हें सामान्य *नहीं* होना चाहिए।