ब्रिटिश प्रचार एजेंसी (1926–1933) जो साम्राज्य विषयों पर लघु फिल्में बनाती थी — डॉक्यूमेंटरी सिनेमा का जन्मस्थान। ग्रीयरसन यहाँ काम करते थे।
ब्रिटिश सरकार ने 1926 में साम्राज्य के आर्थिक संबंधों को बढ़ावा देने के लिए एक एजेंसी की स्थापना की - पारंपरिक प्रचार के माध्यम से नहीं, बल्कि फिल्म प्रयोगों के माध्यम से। एम्पायर मार्केटिंग बोर्ड एक पूरे आंदोलन का जन्मस्थान बन गया: जॉन ग्रियर्सन और रॉबर्ट फ्लैहर्टी जैसे वृत्तचित्र निर्माताओं ने यहां फिल्मों को मनोरंजन के बजाय एक माध्यम के रूप में समझने का अपना पहला अवसर पाया। 1926 और 1933 के बीच, 100 से अधिक लघु फिल्में बनाई गईं, जिन्होंने ब्रिटिश साम्राज्य को सिनेमाघरों में प्रस्तुत किया - लेकिन हमारे लिए रुचि राजनीतिक संदेश में कम और उत्पन्न हुई फिल्म की मौलिकता में अधिक है।
ग्रियर्सन अपने वृत्तचित्र यथार्थवाद के विचार को यहाँ लाए, जिसके अनुसार फिल्म को चित्रित नहीं करना चाहिए, बल्कि व्याख्या करनी चाहिए। इसका मतलब था: तेज कट, साहचर्य असेंबली, ध्वनि डिजाइन एक सक्रिय कथात्मक उपकरण के रूप में - ऐसी तकनीकें जिन्हें हम आज सोवियत फिल्मों से जानते हैं और जिनका प्रयोग यहाँ एक सरकारी ब्रिटिश ढांचे के भीतर किया गया था। फ्लैहर्टी, इसके विपरीत, अपने नृवंशविज्ञान दृष्टिकोण का पीछा किया: दीर्घकालिक अवलोकन, काव्यात्मक धीमापन, विषय और परिदृश्य के करीब। दोनों दृष्टिकोण इस एजेंसी में सह-अस्तित्व में थे - कोई एकरूपता नहीं, बल्कि उत्पादक तनाव।
इसका व्यवहार में क्या मतलब है: यह चरण आज भी प्रभावित करता है कि हम संस्थागत फिल्म निर्माण के बारे में कैसे सोचते हैं। EMB ने दिखाया कि सरकारी आदेश जरूरी नहीं कि भद्दे प्रचार में परिणत हों। संपादन कक्ष एक प्रयोगशाला बन गया। ध्वनि तकनीक - उस समय अभी भी आदिम - को एक कथात्मक उपकरण के रूप में गंभीरता से लिया गया। और सबसे बढ़कर: यह महसूस किया गया कि 10 मिनट की फिल्म श्रृंखला में एक फीचर फिल्म की तुलना में अधिक कलात्मक नवाचार शक्ति हो सकती है। यह लघु-फिल्म संस्कृति, कथा की यह मौलिक दक्षता, सीधे यहीं से आई है।
1933 के बाद, एजेंसी को भंग कर दिया गया, लेकिन ग्रियर्सन और उनके छात्रों ने वृत्तचित्र आंदोलन की स्थापना की - एक प्रत्यक्ष निरंतरता, बस प्रत्यक्ष सरकारी आदेश के बिना। यहाँ जो ऊर्जा जारी की गई, वह बाद की पूरी ब्रिटिश और कनाडाई फिल्म संस्कृति में प्रवाहित हुई। जो कोई समझना चाहता है कि 1945 के बाद ब्रिटिश और कनाडाई वृत्तचित्र इतना स्वतंत्र क्यों हो गया, उसे यहीं से शुरुआत करनी चाहिए: EMB में, जहाँ प्रचार और कलात्मक स्वतंत्रता पहली बार उत्पादक रूप से आपस में भिड़ गए।
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