क्रू सदस्य जो 200W–18.000W के प्रोजेक्टर लगाता है, CEE कनेक्टर से बिजली वितरण और DMX लाइटिंग कंसोल संचालित करता है।
लाइटमैन 200W (एलईडी पैनल) और 18,000W (एचएमआई बड़े स्पॉटलाइट) के बीच प्रकाश व्यवस्था के साथ काम करते हैं। वे सीఈई प्लग कनेक्शन के साथ बिजली वितरण प्रणालियों को संभालते हैं, 25-125 केवीए की क्षमता वाले जनरेटर संचालित करते हैं, और 1.5 मिमी² से 25 मिमी² के क्रॉस-सेक्शन वाले केबल नेटवर्क स्थापित करते हैं। उनके उपकरणों में 512 चैनलों वाले डीmx लाइट कंसोल, रंग तापमान मापने वाले उपकरण (2,800K-6,500K) और 200,000 लक्स तक की चमक माप के लिए लक्समीटर शामिल हैं। काम तीन विशिष्टताओं में होता है: बिजली की आपूर्ति के लिए इलेक्ट्रीशियन, स्पॉटलाइट पोजिशनिंग के लिए लैंपिस्ट और इलेक्ट्रॉनिक प्रकाश नियंत्रण के लिए डिमर ऑपरेटर।
यह पेशा 1915 में यूएफए स्टूडियो बेबल्सबर्ग में पहले पारा वाष्प लैंप की शुरुआत के साथ उभरा। 1927 में, फ्रेस्नेल लेंस स्पॉटलाइट्स ने इस शिल्प में क्रांति ला दी, जिसके बाद 1963 में ओएसआरएएम कंपनी के एचएमआई लैंप (हाइड्रारग्युरम मीडियम-आर्क आयोडाइड) आए। 1985 में डिजिटल प्रकाश नियंत्रण के लिए DMX512 प्रोटोकॉल स्थापित हुए, और 2008 में एलईडी एरे पारंपरिक प्रकाश व्यवस्था को पूरक करने लगे। 2015 से, ऐप-नियंत्रित वायरलेस DMX सिस्टम टैबलेट के माध्यम से पूर्ण प्रकाश सेटअप के रिमोट कंट्रोल को सक्षम कर रहे हैं।
"ब्लेड रनर 2049" (2017) में, 12 लाइटमैन ने नियॉन सिटी दृश्यों के लिए 400 से अधिक एलईडी पैनलों का समन्वय किया। "बैरी लिंडन" (1975) में मोमबत्ती की रोशनी वाले दृश्यों के लिए, कुब्रिक के लाइटमैन ने केवल 3 फुट कैंडल (32 लक्स) के साथ विशेष 50 मिमी-एफ/0.7 लेंस लाइटिंग विकसित की। विशिष्ट वर्कफ़्लो पिछले शाम को केबल खींचने के साथ शुरू होता है, जिसके बाद सुबह 6:00 बजे से स्पॉटलाइट रिगिंग और सुबह 7:30 बजे से प्री-लाइट होता है। प्रति शूटिंग दिन, औसतन 2-4 प्रकाश सेटअप 15-45 स्पॉटलाइट के साथ महसूस किए जाते हैं।
लाइटमैन गैफर से रचनात्मक प्रकाश डिजाइन के बिना विशुद्ध रूप से निष्पादन कार्य द्वारा भिन्न होता है, और ग्रिप से विद्युत के बजाय यांत्रिक उपकरणों में विशेषज्ञता द्वारा। हॉलीवुड प्रोडक्शन में सेट-इलेक्ट्रीशियन के पास IATSE प्रमाणन होता है, जबकि जर्मन लाइटमैन अक्सर फिल्म तकनीक में अतिरिक्त योग्यता के साथ इलेक्ट्रीशियन प्रशिक्षण पूरा करते हैं। रिमोट-नियंत्रित एलईडी सिस्टम कर्मियों की आवश्यकता को कम करते हैं, लेकिन जटिल प्रकाश कोरियोग्राफी के लिए विशेष प्रोग्रामिंग कौशल की आवश्यकता होती है।
Ich brauche Beleuchter, die meine Blendenwerte verstehen und Lichtverhältnisse von f/2.8 auf f/5.6 binnen Minuten anpassen können. Wenn ich für eine Steadicam-Fahrt durchgehend 800 ASA bei Tageslicht-Balance brauche, müssen sie die HMI-Leistung exakt auf meine Belichtungsmessung abstimmen, ohne dass ich ständig nachkorrigieren muss.
Gute Beleuchter setzen meine Stimmungskonzepte um, ohne dass ich technische Details erklären muss - sage ich "bedrohlicher", dimmen sie das Führungslicht um 30% und verstärken das Gegenlicht. Sie antizipieren meine Bedürfnisse während der Proben und haben alternative Lichtsetups vorbereitet, falls ich spontan die Kameraposition ändere.
Pro Drehtag kalkuliere ich 280-420 Euro je Beleuchter bei 12-Stunden-Schichten, dazu 150-300 Euro täglich für Stromkosten je nach Setup-Größe. Erfahrene Teams sparen mir 2-3 Stunden Setup-Zeit pro Tag, was bei Studiokosten von 800 Euro/Stunde entscheidend ist - schlechte Beleuchter kosten mehr als gute.
1. Was beschreibt „Beleuchter" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Beleuchter"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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