ईस्टमैनकलर

ईस्टमैनकलर नेगेटिव — या जैसा कि हम इसे जर्मन भाषी स्टूडियो में कहते थे: होर्स्ट-फारबेनफिल्म — पोर्टेबल, सस्ती रंगीन फिल्म रिकॉर्डिंग के लिए पहला व्यावहारिक समाधान था। जटिल तीन-स्ट्रिप सिस्टम या महंगे टेक्नीकलर प्रक्रिया के बजाय, कोडाक ने 1950 से एक साधारण मल्टी-लेयर रोल फिल्म की पेशकश की, जिसमें तीन रंगीन परतें सीधे नेगेटिव में थीं। इससे सब कुछ बदल गया: वृत्तचित्र निर्माताओं को आखिरकार रंग में शूटिंग करने का मौका मिला, बिना फिल्म इमल्शन के लिए आधी उत्पादन लागत खर्च किए। प्रयास नाटकीय रूप से कम हो गया, लचीलापन असीम रूप से बढ़ गया।

सेट पर व्यवहार में, इसका मतलब था कि फिल्म भाषा में ही क्रांति आ गई। अचानक, रंग अब तमाशे का विशेषाधिकार नहीं रहा — यह प्रलेखन, रोजमर्रा की जिंदगी, नव-यथार्थवाद बन गया। दाने बाद के इमल्शन की तुलना में महीन थे, प्रकाश संवेदनशीलता शुरू में कम थी (जिसके लिए लंबे एक्सपोज़र या उज्जवल प्रकाश व्यवस्था की आवश्यकता होती थी), लेकिन रंग प्रतिपादन वास्तविक उत्पादन कार्य के लिए पर्याप्त मजबूत था। छायाकारों ने जल्दी से सीखा कि ईस्टमैनकलर के साथ ब्लैक एंड व्हाइट की तुलना में अलग तरह से संतुलन बनाना होता है: रंग तापमान प्रबंधन अचानक महत्वपूर्ण हो गया। सही फिल्टर के बिना बहुत अधिक टंगस्टन प्रकाश, और पूरा शॉट नारंगी हो जाता था।

उम्र इसका ट्रेडमार्क है। दशकों के बाद ईस्टमैनकलर नेगेटिव में एक विशिष्ट हरा या लाल रंग का स्टिक दिखाई देता है — एक गलती के रूप में नहीं, बल्कि एक फिल्म पीढ़ी के दृश्य फिंगरप्रिंट के रूप में। क्यूरेटर अभिलेखीय सामग्री को स्थिर करने के लिए संघर्ष करते हैं। समकालीन फिल्म निर्माता इस लुक को जानबूझकर खोजते हैं — 50 और 60 का दशक, जैसा वे वास्तव में दिखते थे (या: जैसा कि सामग्री ने उन्हें रंग दिया है)। होर्स्ट-फारबेनफिल्म की सौंदर्य विरासत अमूल्य है: 60 के दशक की हर इतालवी कॉमेडी, वेराइट सिनेमा की हर शुरुआती वृत्तचित्र, उस युग की हर हिचकॉक फीचर फिल्म पर इसके हस्ताक्षर हैं।

तकनीकी रूप से जुड़े शब्द हैं एन्स्को-फिल्म (प्रतिस्पर्धी उत्पाद), संपादन में रंग सुधार (रंग स्टिक को बेअसर करने के लिए आवश्यक), और नेगेटिव-आर्काइविंग की मूल समस्या। जो लोग आज डिजिटल सामग्री के साथ काम कर रहे हैं और ईस्टमैनकलर लुक का लक्ष्य रखते हैं, वे इस युग की रंग तालिकाओं का अध्ययन करते हैं — पुनर्निर्माण के लिए नहीं, बल्कि एक दृश्य सत्य की जानबूझकर पुन: कोडिंग के लिए जो फिल्म में ही खो जाता है।