डीएसएलआर

2010 के दशक की शुरुआत में अप्रत्याशित हुआ: एक कैमरा, जिसे फोटोग्राफी के शौकीन लंबे समय से जानते थे, ने स्वतंत्र फिल्म में क्रांति ला दी। फुल-फ्रेम सेंसर और HDMI पर असम्पीडित वीडियो आउटपुट करने की क्षमता के साथ कैनन EOS 5D मार्क II ने अचानक कम बजट वाले प्रोडक्शन के लिए 35 मिमी ऑप्टिक्स को सुलभ बना दिया। अब किराए के घर की आवश्यकता नहीं है - जिसके पास अच्छी ग्लास का संग्रह था, वह इसके साथ काम कर सकता था। यह सेट पर DSLR का समय था।

सिनेमेटोग्राफर के लिए, इसका व्यावहारिक अर्थ था: रीयल-टाइम ऑटोफोकस वीडियो में बदलने योग्य लेंस, इलेक्ट्रॉनिक व्यूफ़ाइंडर (लाइव-व्यू) के माध्यम से मैनुअल फ़ोकस-पीकिंग, और प्राकृतिक प्रकाश में मध्यम आईएसओ रेंज में शूटिंग करने की क्षमता। सेंसर संवेदनशीलता ने अतिरिक्त प्रकाश के बिना बाहरी शूटिंग की अनुमति दी। कई निर्देशकों ने ऑप्टिकल डेप्थ ऑफ़ फ़ील्ड की सराहना की - किट लेंस के साथ उथले डेप्थ ऑफ़ फ़ील्ड प्ले चला गया था, अब वे क्लासिक सिनेमा की तरह तेज प्राइम के साथ काम कर सकते थे। साथ ही, यह जल्दी से स्पष्ट हो गया: दर्पण, जो हर बार फ़ोकस शिफ्ट होने पर ऊपर उठता था, शूटिंग के दौरान असुविधाजनक था। लाइव-व्यू मानक था, ऑप्टिकल व्यूफ़ाइंडर प्रभावी रूप से बेकार था।

इसकी ताकत लचीलेपन और बजट में थी। वृत्तचित्र कार्यों, शादी की फिल्मों, लघु फिल्मों के लिए, DSLR वीडियो एक सफलता थी - बेहतर छवि गुणवत्ता के कारण नहीं, बल्कि लागत-लाभ अनुपात के कारण। मेटाबोन्स एडॉप्टर के साथ, पुराने कैनन ईएफ लेंस का उपयोग किया जा सकता था। बाहरी रिकॉर्डर (एटमॉस डिवाइस) के साथ, प्रोरेस में असम्पीडित रिकॉर्डिंग संभव थी। वर्कफ़्लो को ट्विकिंग का काम बन गया - रिग सेटअप, फॉलो-फोकस सिस्टम, बाहरी मॉनिटर - लेकिन कई क्रू के लिए यह इसके लायक था।

आज, सेट पर नए खरीदे गए DSLRs शायद ही प्रासंगिक हों। मिररलेस सिस्टम (सोनी अल्फा, कैनन EOS R, पैनासोनिक ल्यूमिक्स S) इलेक्ट्रॉनिक व्यूफ़ाइंडर, तेज ऑटोफोकस सिस्टम, बेहतर वीडियो कोडेक्स और कॉम्पैक्ट हाउसिंग प्रदान करते हैं - दर्पण के यांत्रिक भार के बिना। जो कोई 2024 में DSLR खरीदता है, वह उच्च सेकंड-हैंड कैमरा उपलब्धता के कारण व्यावहारिकता के लिए या पुरानी यादों के कारणों से ऐसा करता है। लेकिन यह एक ऐसी कैमरा है जिसने छोटे प्रारूप के सिनेमाई व्यावसायीकरण को तेज किया।