DeLuxe Color

क्लासिक टेक्नीकलर प्रक्रिया तीन अलग-अलग ब्लैक-एंड-व्हाइट नेगेटिव के साथ काम करती थी - प्रत्येक मूल रंग लाल, हरा और नीला के लिए एक। कैमरा स्वयं मुख्य था: एक प्रभावशाली रूप से बड़ा, भारी उपकरण जिसमें एक प्रिज़्म बीम-स्प्लिटर था जो आने वाले प्रकाश को तीन अलग-अलग इमल्शन परतों में विभाजित करता था। सेट पर, आप तुरंत समझ जाते थे कि क्या चल रहा है - प्रकाश व्यवस्था सटीक होनी चाहिए थी, क्योंकि प्रत्येक चैनल को व्यक्तिगत रूप से उजागर किया गया था। एक रंग में गलत एक्सपोज़र का मतलब अंतिम प्रिंट में रंग का विस्थापन या रंग का झुकाव होता था।

इसके फायदे महत्वपूर्ण थे: बिना किसी समझौते के रंग की संतृप्ति। जबकि अन्य शुरुआती रंग प्रक्रियाएं (जैसे ईस्टमैन्कलर) रंग के झुकाव या रंग के नुकसान की ओर प्रवृत्त होती थीं, डेलक्स कलर ने एक ऐसी तीव्रता प्रदान की जो आज भी पुनर्स्थापित प्रिंटों में प्रभावशाली है। प्रत्येक रंग को तीन ब्लैक-एंड-व्हाइट नेगेटिव से ऑप्टिकली मिश्रित किया गया था - कोई फ़िल्टरिंग नहीं, कोई हस्तक्षेप नहीं। परिणाम: एक दृश्य उपस्थिति जो 1950 के दशक की फिल्मों को नव-यथार्थवाद से लेकर संगीत प्रस्तुतियों तक विशिष्ट बनाती है।

तकनीकी नुकसान महत्वपूर्ण था: कैमरा भारी और महंगा था। आपको विशेष टेक्नीकलर कैमरामैनों की आवश्यकता थी जो प्रिज़्म सिस्टम को संभालना जानते थे। प्रकाश व्यवस्था अधिक स्थिर थी, लेकिन कम लचीली थी - त्वरित पुनर्व्यवस्था कष्टप्रद थी। सेट पर, इसका मतलब अक्सर लंबा सेटअप समय होता था, लेकिन जो रंग सरगम आपको अंत में मिलता था, वह इसके लायक था। आज भी पुनर्स्थापनाकार मूल डेलक्स नेगेटिव की कसम खाते हैं, क्योंकि रंग की जानकारी तीन अलग-अलग परतों में मौजूद है - कोई बायर मैट्रिक्स नहीं, कोई डिजिटल संपीड़न को पूर्ववत नहीं करना है।

आधुनिक कलरलिस्टों और अभिलेखागारों के लिए, डेलक्स कलर न केवल सौंदर्य गुणवत्ता के कारण, बल्कि भंडारण स्थिरता के कारण भी एक स्वर्ण मानक बना हुआ है। ब्लैक-एंड-व्हाइट इमल्शन आधुनिक रंगीन फिल्मों की तुलना में अधिक नियंत्रित तरीके से पुराने होते हैं। जो लोग कुरोसावा या पॉवेल और प्रेस बर्गर के प्रिंटों को पुनर्स्थापित रूप में देखते हैं, वे तुरंत पहचान जाते हैं: यह कोई डिजिटल पुनर्निर्माण नहीं है - यह मूल का असली रंग है।