डी-मिन

अप्रकाशित फिल्म में स्वाभाविक रूप से न्यूनतम घनत्व होता है - वह महीन धुंधलापन जो प्रकाश के बिना भी उत्पन्न होता है। हम इस मान को डी-मिन कहते हैं, और यह एक अकादमिक अवधारणा नहीं है, बल्कि एक कठोर भौतिक सीमा है जिस पर हर शॉट विफल हो जाता है यदि आप नहीं जानते कि इससे कैसे निपटना है। सेट पर आप आमतौर पर इसे नोटिस नहीं करते हैं। लेकिन संपादन और रंग सुधार में, बहुत अधिक।

विशेष रूप से: जब आपकी फिल्म सामग्री को प्रयोगशाला में विकसित किया जाता है, तो यह टैंक से एक अनिवार्य घनत्व के साथ निकलती है - आमतौर पर 0.03 और 0.08 के बीच, फिल्म स्टॉक और प्रक्रिया के आधार पर। यह आपका काला स्तर न्यूनतम है। इससे नीचे कुछ भी संभव नहीं है। इसका मतलब है: आपका सबसे गहरा संभव काला नकारात्मक पर डी-मिन द्वारा परिभाषित किया गया है। कोई भी आक्रामक प्रकाश tent सुधार आपको छाया में अधिक गहराई नहीं देगा। आप एक पूर्वनिर्धारित पैलेट से आकर्षित करते हैं - इसलिए नहीं कि कैमरा खराब है, बल्कि इसलिए कि रसायन विज्ञान इसे निर्धारित करता है।

यह कंट्रास्ट विकास के साथ व्यावहारिक रूप से प्रासंगिक हो जाता है। एक उच्च गामा और स्थिर डी-मिन वाला एक तेज़ फिल्म स्टॉक आपको एक्सपोजर और पोस्ट-प्रोडक्शन में अधिक गुंजाइश देता है। अशुद्ध डी-मिन मान (पुराने कारतूस, नम भंडारण, अशुद्ध प्रक्रिया से धुंधलापन) आपके कंट्रास्ट रेंज को धीरे-धीरे नष्ट कर देते हैं - आपके काले रंग भूरे रंग के दिखते हैं, पूरा लुक सपाट हो जाता है। यह सबसे आम कारणों में से एक है कि संदिग्ध स्रोतों से नकारात्मक सामग्री को कभी भी बचाया नहीं जा सकता है।

डिजिटल वर्कफ़्लो के साथ, डी-मिन को लुकअप टेबल और कर्व समायोजन के माध्यम से आंशिक रूप से मुआवजा दिया जा सकता है, लेकिन आप उस जानकारी का आविष्कार नहीं कर सकते जो कभी मौजूद नहीं थी। सबसे अच्छी रणनीति: फिल्म भंडारण को नियंत्रित करें, ताजी सामग्री का उपयोग करें, सुसंगत विकास के साथ स्थापित प्रयोगशालाओं का चयन करें। कुछ डीओपी उच्च-कंट्रास्ट परियोजनाओं या एनामोर्फिक काम पर, विशेष रूप से, फिल्म अनुबंधों में डी-मिन विनिर्देशों पर भी बातचीत करते हैं, जहां हर कंट्रास्ट बिंदु मायने रखता है।