अनिवार्य कवरेज

सेट पर, संपादन के दौरान काम करने में सक्षम होना ही मुख्य बात है। जो अनिवार्य कवरेज नहीं करते, वे संपादक को एक अधूरा पहेली देते हैं - और निर्देशक कटिंग रूम में बैठकर श्राप देता है। चार क्लासिक्स हैं: वाइड शॉट, मीडियम शॉट, क्लोज-अप और ओवर-द-शोल्डर। प्रत्येक संपादन लय में एक अलग कार्य करता है।

वाइड शॉट (Totale) स्थान, भूगोल, अभिनेताओं की स्थिति दिखाता है। यह एंकर पॉइंट है - इसके बिना दर्शक स्थानिक अभिविन्यास खो देता है। मीडियम शॉट (Halbnah) सबसे बहुमुखी शॉट है: संवाद के लिए भावनात्मक रूप से काफी करीब, हावभाव और शारीरिक भाषा के लिए काफी दूर। यह फिल्म को आगे बढ़ाता है। क्लोज-अप (Großaufnahme) चेहरे या विवरण को अलग करता है - नज़र, आंसू, ट्रिगर पर उंगली। यह लय को तोड़ता है और तीव्रता पैदा करता है। ओवर-द-शोल्डर (OTS) संवादों को संरचित करता है: कैमरा एक व्यक्ति के पीछे होता है, दूसरे पर देखता है। यह दो पात्रों के बीच तनाव को बढ़ाता है।

व्यवहार में, इसका मतलब है: पहले टेक से पहले, निर्देशक या उत्पादन प्रबंधक डीओपी और सहायक निर्देशक के साथ बैठते हैं और शॉट्स की सूची बनाते हैं। सीन 47, अन्ना और मार्को के बीच संवाद - इसके लिए आवश्यक है: लिविंग रूम का वाइड शॉट, अन्ना का सामने से मीडियम शॉट, मार्को का सामने से मीडियम शॉट, अन्ना के चेहरे का क्लोज-अप जब वह सुन रही है, अन्ना पर मार्को का ओवर-द-शोल्डर, मार्को पर अन्ना का ओवर-द-शोल्डर, इंसर्ट: दीवार पर घड़ी। कुछ भी अनावश्यक नहीं, कुछ भी मनमाना नहीं। प्रत्येक शॉट नोट किया जाता है, प्रत्येक को टिक किया जाता है जब वह पूरा हो जाता है।

जहां कई नौसिखिए लड़खड़ाते हैं: वे सुंदर, रचनात्मक शॉट लेते हैं - पैनिंग कैमरा, कलात्मक प्रकाश व्यवस्था - लेकिन शिल्प कौशल की मूल बातें भूल जाते हैं। संपादक इससे कुछ नहीं कर सकता। इसके विपरीत: वह आधे-अधूरे टेक को एक साथ रखने या दृश्यों को खींचने के लिए मजबूर होता है जहां उन्हें लचीला होना चाहिए। इसके विपरीत: जो लोग सभी अनिवार्य कवरेज को लगन से करते हैं, वे संपादन को स्वतंत्रता देते हैं। संपादक वह काट सकता है जिसकी उसे आवश्यकता है, बिना अंतराल में पड़े। यह व्यावसायिकता है - ग्लैमरस नहीं, लेकिन अनिवार्य। सबसे अच्छी फिल्में अक्सर शानदार व्यक्तिगत शॉट्स से नहीं, बल्कि पूर्ण, शिल्प कौशल से ठोस कवरेज से बनती हैं।