संपर्क मुद्रण

कॉपी प्रक्रिया में, मूल और कच्ची फिल्म सीधे एक-दूसरे के संपर्क में आती हैं - यह मुख्य विचार है, और यह आज भी निर्धारित करता है कि फिल्म कॉपी अपने ऑप्टिकल गुण कैसे प्राप्त करती है। प्रकाश मूल से होकर गुजरता है और उसके पीछे की नई परत को एक्सपोज़ करता है। सुनने में आसान लगता है, लेकिन व्यवहार में, मिलीसेकंड और प्रकाश की तीव्रता यह तय करती है कि कॉपी मास्टर के कंट्रास्ट को बनाए रखती है या उसे खो देती है।

सेट पर, यह आपको अप्रत्यक्ष रूप से प्रभावित करता है: कलरलिस्ट इस ज्ञान के साथ काम करता है कि प्रत्येक भौतिक कॉपी - चाहे वह एनालॉग हो या डिजिटल रूप से रेस्टर की गई हो - इस ऑप्टिकल ट्रांसमिशन से गुजरती है। पहले यह महत्वपूर्ण था। कॉपी मास्टर लैंप की तीव्रता को समायोजित करता था, फिल्टर चुनता था, एक्सपोज़र समय को समायोजित करता था। बहुत अधिक गर्म प्रकाश? कॉपी बहुत उज्ज्वल हो जाती है, छाया विवरण खो जाती है। बहुत अंधेरा? मिडटोन मैला हो जाते हैं। प्रक्रिया का कोई मेमोरी नहीं है - प्रत्येक कॉपी को नए सिरे से एक्सपोज़ किया जाता है, और कॉपी मशीन में छोटे उतार-चढ़ाव भी कई पीढ़ियों में जुड़ जाते हैं।

क्लासिक 35 मिमी वर्कफ़्लो में, कॉपी प्रक्रिया अनिवार्य थी: पहले कटिंग पॉजिटिव से एक इंटरनेगेटिव बनता था, फिर एक व्यूइंग कॉपी, बाद में डिस्ट्रीब्यूशन कॉपी। प्रत्येक चरण एक ऑप्टिकल ट्रांसमिशन - प्रत्येक चरण एक संभावित गुणवत्ता परिवर्तन। इसलिए सिनेमैटोग्राफर लुकअप और एक्सपोज़र टेस्ट के साथ काम करते थे: वे जानते थे कि उनकी मूल फिल्म कॉपी मशीन से कैसे प्रतिक्रिया करती है। थोड़ी अधिक एक्सपोज़्ड नेगेटिव कॉपी में स्वाभाविक दिख सकती है यदि कॉपी लैंप सही जगह पर हो।

आज, कई पाइपलाइनों में डिजिटल इंटरमीडिएट्स द्वारा इस प्रक्रिया को बदल दिया गया है - लेकिन जब डिजिटल मास्टर से डीसीपी फाइलें उत्पन्न की जाती हैं तो भौतिक सिद्धांत अभी भी मौजूद होते हैं। अंतर यह है: डिजिटल रूप से यह फोटॉन के बजाय एल्गोरिदम के माध्यम से चलता है। फिर भी, हम अभी भी ट्रांसफर फ़ंक्शन, लुकअप टेबल की बात करते हैं, जो ठीक वही अनुकरण करते हैं जो ऑप्टिकल कॉपी प्रक्रिया पहले करती थी। जो पुरानी तकनीक को समझता है, वह यह भी समझता है कि आधुनिक कलर ग्रेडिंग सॉफ्टवेयर कर्व्स को उसी तरह क्यों हैंडल करता है जैसे वह करता है।