बहुस्तरीय कथा या दृश्य बनावट — कई कहानियाँ, समयरेखाएं या छवि परतें एक साथ मिश्रित होती हैं। अल्टमन शैली।
आप कई कथानकों को एक-दूसरे पर इस तरह से परत करते हैं कि वे रैखिक कथा को मजबूर न करें — यह कोंग्लोमेरेट संरचनाओं का मूल सिद्धांत है। रॉबर्ट ऑल्टमैन ने इसे पूर्ण किया: नैशविले, द प्लेयर, शॉर्ट कट्स 15, 20 या अधिक समान-स्तरीय पात्रों के साथ काम करते हैं, जिनकी कहानियाँ केवल संयोग से या क्षणिक रूप से स्पर्श करती हैं। सेट पर आप इसे तुरंत महसूस करते हैं — आप क्लासिक थ्री-एक्ट संरचना के अनुसार नहीं, बल्कि लयबद्ध क्लस्टर के अनुसार शूट करते हैं। एक दृश्य समाप्त होता है, इसलिए नहीं कि यह कथात्मक रूप से पूरा हो गया है, बल्कि इसलिए कि अगली समानांतर चलने वाली कहानी को दृश्यता की आवश्यकता है।
पॉल थॉमस एंडरसन ने इसे मैग्नोलिया और बूगी नाइट्स में विकसित किया: कैमरा तरल रहता है, स्थानों और समय के बीच कटता है, जैसे कि वह विचारों को पढ़ रहा हो। प्रत्येक पात्र को अपना वजन और गति मिलती है, बिना किसी पदानुक्रमित झुकाव के। यह संपादन पर भारी मांग रखता है — आप क्लासिक प्रेरणा तर्क के अनुसार संपादित नहीं कर सकते, बल्कि विपरीतता, गूंज और लय के अनुसार संपादित कर सकते हैं। एक शांत दृश्य अराजकता का अनुसरण करता है, इसलिए नहीं कि कहानी इसकी मांग करती है, बल्कि इसलिए कि संरचना सांस लेती है।
दृश्य रूप से, इसका मतलब अक्सर छवि में बहुस्तरीयता भी होता है: स्प्लिट-स्क्रीन, ओवरले, डेप्थ-ऑफ-फील्ड प्ले, जो दर्शक को सक्रिय रूप से यह चुनने के लिए मजबूर करते हैं कि वह कहाँ देख रहा है। ऑल्टमैन ने अक्सर ओवरलैपिंग संवादों का उपयोग किया — एक ही कमरे में एक साथ कई बातचीत, ताकि आप एक दर्शक के रूप में खंडित रूप से सुनें कि वास्तविकता वास्तव में कैसे काम करती है। यह ध्वनि डिजाइन में कोई त्रुटि नहीं है, यह वास्तुशिल्प इरादा है।
व्यावहारिक रूप से, आपको शूटिंग के दौरान अत्यधिक सटीक योजना की आवश्यकता होती है, लेकिन साथ ही उद्भव के लिए लचीलेपन की भी। आप क्लासिक प्रस्तुतियों की तरह सहज रूप से सुधार नहीं कर सकते — प्रत्येक समानांतर कहानी को अपने स्वयं के सेटअप, प्रकाश परिवर्तन, कैमरा कोरियोग्राफी की आवश्यकता होती है। प्रोडक्शन डिजाइनर आपका सबसे अच्छा दोस्त होगा, क्योंकि सभी स्ट्रैंड्स में स्थानिक सुसंगतता महत्वपूर्ण है। और संपादन में आपको एक संपादक की आवश्यकता होती है जो एक संगीतकार की तरह सोचता है, न कि एक शिल्प तकनीशियन की तरह। संपादन आवृत्तियाँ, संक्रमण, विराम — उन्हें गणितीय-संगीत की तरह काम करना चाहिए, अन्यथा संरचना अराजकता में विघटित हो जाएगी, न कि नियंत्रित जटिलता में।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Konglomerat-Strukturen"?