लाइट या कैमरे के सामने फिल्टर — रंग का तापमान बदलता है। CTB (3200K→5600K) या CTO (5600K→3200K) मिश्रित स्थितियों के लिए।
सेट पर आपको कलर कन्वर्जन फिल्टर की आवश्यकता होती है जब आपको विभिन्न कलर टेम्परेचर (रंग तापमान) के प्रकाश स्रोतों को मिलाना पड़ता है — और ऐसा लगातार होता रहता है। आपके पास बाहर से दिन का प्रकाश (5600K) आ रहा है, लेकिन आप हैलोजन स्पॉटलाइट (3200K) से रोशनी करना चाहते हैं, या इसके विपरीत। फिल्टर के बिना, रंग का एक अराजक मिश्रण बनता है: चेहरे का एक हिस्सा नारंगी, दूसरा नीला। समाधान: आप लाइट या कैमरे के सामने एक फिल्टर शीट लगाते हैं और सब कुछ एक केल्विन स्तर पर ले आते हैं।
मानक फिल्टर CTB (कलर टेम्परेचर ब्लू) और CTO (कलर टेम्परेचर ऑरेंज) हैं। CTB गर्म टंगस्टन लाइट (3200K) को ठंडे दिन के प्रकाश स्पेक्ट्रम (5600K) में बदलता है — आप अपनी हैलोजन लाइट के सामने नीली शीट लगाते हैं और अचानक यह खिड़की की रोशनी से मेल खाती है। CTO इसका विपरीत करता है: यह कठोर दिन के प्रकाश को लेता है और उसे कृत्रिम प्रकाश तापमान तक गर्म करता है। आपको दोनों तरह के फिल्टर अपने बैग में रखने होंगे, क्योंकि सेट की स्थिति यह निर्धारित करती है कि आप किस रास्ते पर जाएंगे।
यह व्यावहारिक रूप से इस तरह काम करता है: फिल्टर पतली शीट होती हैं — रोस्को, ली, जैल्स मानक निर्माता हैं — और आप उन्हें लाइट या कैमरे के लेंस के सामने लगाते हैं। लाइटों के लिए, फिल्टर को सीधे रिफ्लेक्टर पर लगाना आम बात है, क्योंकि वहां आपके पास अधिक सतह होती है और प्रकाश का नुकसान कम होता है। लेंस पर (एक अटैचमेंट फिल्टर के रूप में) आप इसका उपयोग आपात स्थिति में या बहुत विशिष्ट सुधारों के लिए करते हैं। ध्यान दें: CTB फिल्टर CTO की तुलना में काफी अधिक प्रकाश को अवशोषित करते हैं — एक पूर्ण CTB रूपांतरण आपको लगभग 1.5 से 2 स्टॉप प्रकाश का नुकसान कराता है। इसलिए, यदि आप CTB का उपयोग कर रहे हैं तो आपको लाइटिंग को तेज करना होगा या एक्सपोजर बढ़ाना होगा।
आंशिक फिल्टर भी होते हैं — आधे कन्वर्जन फिल्टर (हाफ CTB, हाफ CTO) — सूक्ष्म समायोजन के लिए, जब आप पूरी तरह से स्विच नहीं करना चाहते हैं। कुछ DoP (सिनेमैटोग्राफर) उनका उपयोग मिश्रित प्रकाश स्थितियों को संतुलित करने के लिए भी करते हैं: आप एक तरफ को गर्म रोशनी देते हैं, दूसरी तरफ को ठंडा, और दोनों लाइटें एक-दूसरे के खिलाफ काम करने के बजाय एक साथ काम करती हैं। कैमरे में या एडिटिंग में व्हाइट बैलेंस को ठीक करना आमतौर पर अधिक जटिल होता है और रंगीन धब्बे पैदा करता है — इससे बेहतर है कि आप इसे सेट पर ही ठीक कर लें। इसलिए, कलर कन्वर्जन फिल्टर फैंसी नहीं हैं, बल्कि एक शिल्प की आवश्यकता हैं। उनके बिना, आप दिन के उजाले वाले कमरों में कृत्रिम प्रकाश के साथ घूम रहे होंगे और ऐसे दृश्य संघर्ष पैदा कर रहे होंगे जिन्हें बाद में कोई कलर ग्रेडिंग ठीक नहीं कर सकती।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Farbkonversionsfilter"?