बोरोसिलिकेट ग्लास की बहुस्तरीय Clear Filter जो लेंस को धूल और नुकसान से बचाती है, बिना छवि में बदलाव के।
क्लियर ग्लास फिल्टर को 1-3 मिमी की मोटाई वाले ग्राउंड बोरोसिलिकेट ग्लास या ऑप्टिकल क्राउन ग्लास से बनाया जाता है। सतहों पर 8-16 परतों वाली मल्टी-लेयर कोटिंग (मल्टी-कोटिंग) लगाई जाती है, जो प्रतिबिंबों को 0.5% से कम कर देती है। मानक थ्रेड M39, M42 या आधुनिक बेयोनट सिस्टम के मानकों के अनुरूप होते हैं। उच्च-गुणवत्ता वाले संस्करण λ/4 (लैम्ब्डा चौथाई) की समतलता प्राप्त करते हैं और 400-700nm के स्पेक्ट्रल रेंज में कोई रंग शिफ्ट नहीं दिखाते हैं। डिजिटल सिनेमा कैमरों के लिए, 380nm से नीचे और 780nm से ऊपर विशिष्ट कट-ऑफ विशेषताओं वाले IR/UV-कट क्लियर फिल्टर का उपयोग किया जाता है।
पहला व्यावसायिक क्लियर ग्लास सुरक्षा फिल्टर 1952 में जापानी कंपनी निकॉन द्वारा अपने 35 मिमी लेंस के लिए पेश किया गया था। Panavision ने 1958 में अपने एनामोर्फिक लेंस के लिए इस अवधारणा को अपनाया और फिल्म निर्माण में सुरक्षा फिल्टर को मानक बना दिया। कार्ल ज़ीस (1963) और बाद में स्कॉट ग्लास (1971) द्वारा आधुनिक कोटिंग तकनीकों का विकास ट्रांसमिशन-अनुकूलित फिल्टर को संभव बनाया। 2005 से डिजिटल सिनेमा कैमरों के आगमन के साथ, विशेष IR-कट क्लियर फिल्टर उभरे, जो अवांछित अवरक्त विकिरण को अवरुद्ध करते हैं।
बाहरी दृश्यों में, क्लियर ग्लास सामने वाले लेंस तत्व को धूल, खारे पानी और यांत्रिक क्षति से बचाता है। एक्शन दृश्यों, पायरोटेक्निक दृश्यों या रेगिस्तान की शूटिंग जैसे धूल भरे वातावरण में, कैमरा दल मानक के रूप में क्लियर फिल्टर का उपयोग करते हैं। रोजर डीकिंस ने "ब्लेड रनर 2049" (2017) में संवेदनशील Panavision लेंस को व्यावहारिक प्रभावों से बचाने के लिए लगातार श्नाइडर-क्रूज़नाच क्लियर फिल्टर का इस्तेमाल किया। फिल्टर बदलने में 10-15 सेकंड लगते हैं और ऑप्टिक्स को खतरे में डाले बिना त्वरित सफाई की अनुमति मिलती है।
यूवी फिल्टर के विपरीत, क्लियर ग्लास यूवी विकिरण को समाप्त नहीं करता है और किसी भी रंग टोन की अनुपस्थिति से स्काईलाइट फिल्टर से अलग होता है। आधुनिक विकल्पों में नैनो-कोटिंग वाले टेम्पर्ड सुरक्षा ग्लास या उच्च-गुणवत्ता वाले सिनेमा लेंस पर बदलने योग्य फ्रंट लेंस तत्व शामिल हैं। जबकि यूवी फिल्टर का एनालॉग फिल्म पर एक छवि कार्य था, वे डिजिटल सेंसर पर अनावश्यक हैं। पेशेवर कैमरा दल कम फ्लेयर संवेदनशीलता और बेहतर ट्रांसमिशन मूल्यों के कारण अनकोटेड सुरक्षा ग्लास की तुलना में क्लियर फिल्टर को प्राथमिकता देते हैं।
Ich verwende Klarfilter ausschließlich als Schutz – nie aus optischen Gründen, da moderne Sensoren keinen UV-Schutz benötigen. Bei kritischen Szenen mit Staub oder Spritzwasser tausche ich lieber drei verschmutzte Klarfilter als ein 50.000-Euro-Objektiv zu riskieren. Die Schneider True-Cut Klarfilter zeigen bei meinen Tests null Farbverschiebung und keine messbaren Transmissionsverluste.
Für mich ist das Klarglas ein unsichtbarer Produktionsschutz, der nie die Bildästhetik beeinflussen darf. Ich bestehe darauf, dass mein DoP bei Actionszenen oder praktischen Effekten Schutzfilter verwendet – ein verkratztes Objektiv kann ganze Drehtage kosten. Die Gewissheit, dass unsere visuellen Entscheidungen nicht durch Angst um die Ausrüstung eingeschränkt werden, gibt kreative Freiheit.
Ein 20-Euro-Klarglas kann ein 30.000-Euro-Objektiv retten – diese Rechnung ist eindeutig. Ich kalkuliere standardmäßig 5-10 Schutzfilter pro Objektiv-Set ein, besonders bei Außendrehs oder Stunts. Der Zeitverlust durch Objektivreinigung oder -austausch kostet mehr als der gesamte Filterbedarf einer Produktion.
1. Was beschreibt „Klarglas" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Klarglas"?
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