चार्ज-कपल्ड डिवाइस - पुरानी सेंसर तकनीक जिसे रंग विज्ञान और वैश्विक शटर के लिए सराहा जाता है।
पेशेवर फिल्म-सीसीडी 1920×1080 से 4096×2160 पिक्सेल के रिज़ॉल्यूशन तक पहुंचते हैं, जिसमें सेंसर का आकार 2/3 इंच (8.8×6.6 मिमी) और सुपर35 (24.89×18.66 मिमी) के बीच होता है। क्वांटम दक्षता आम तौर पर 40-60% होती है, और सिग्नल-टू-नॉइज़ अनुपात 60-65 dB होता है। सीसीडी वर्टिकल और हॉरिजॉन्टल शिफ्ट रजिस्टर के साथ काम करते हैं: एक्सपोज़र के बाद, चार्ज को लाइन-दर-लाइन वर्टिकल रजिस्टर में स्थानांतरित किया जाता है, फिर कॉलम-दर-कॉलम हॉरिजॉन्टल रीडआउट रजिस्टर में, और अंत में आउटपुट एम्पलीफायर में। फुल-फ्रेम सीसीडी पूरे सेंसर क्षेत्र को एक्सपोज़ करते हैं, जबकि इंटरलाइन सीसीडी फोटोडायोड और परिरक्षित ट्रांसफर चैनलों के बीच अंतर करते हैं। फ्रेम-ट्रांसफर सीसीडी एक्सपोज़र और बफरिंग के लिए दो समान क्षेत्रों का उपयोग करते हैं।
विलार्ड बॉयल और जॉर्ज स्मिथ ने 1969 में बेल लैब्स में सीसीडी सिद्धांत विकसित किया, जिसके लिए उन्हें 2009 में नोबेल पुरस्कार मिला। सोनी ने 1975 में पहला सीसीडी वीडियो कैमरा (HVC-2200) लॉन्च किया। पैनाविजन ने 1988 में जेनेसिस के साथ पहला डिजिटल 35 मिमी सीसीडी फिल्म कैमरा पेश किया। 1990 के दशक में सोनी, पैनासोनिक और जेवीसी के 3-सीसीडी सिस्टम ने पेशेवर वीडियो उत्पादन पर हावी रहे। 2000 के दशक से, सोनी F900 (2.2 मेगापिक्सेल) के साथ सीसीडी ने सिनेमाई गुणवत्ता हासिल की। 2005-2010 के बीच RED One (4K मिस्ट्रीम सेंसर) जैसे कैमरों के साथ यह चरम पर था।
जॉर्ज लुकास ने 2002 में "स्टार वार्स एपिसोड II" को पूरी तरह से डिजिटल रूप से सोनी HDW-F900 कैमरों और 2.2-मेगापिक्सेल सीसीडी के साथ शूट किया। डैनी बॉयल ने 2008 में "स्लमडॉग मिलियनेयर" के लिए स्लम दृश्यों के लिए 1/3-इंच सीसीडी वाले कैनन XL-H1 कैमरों का इस्तेमाल किया। सीसीडी ग्लोबल शटर के कारण रोलिंग शटर प्रभावों के बिना रैखिक चमक ग्रेडिएंट प्रदान करते हैं और ओवरएक्सपोज़र में विशिष्ट रूप से नरम क्लिपिंग उत्पन्न करते हैं। हालांकि, अनुक्रमिक रीडआउट पूर्ण रिज़ॉल्यूशन पर 60p की अधिकतम फ्रेम दर को सीमित करता है। उच्च बिजली की खपत (15-25 वाट) और गर्मी उत्पादन के लिए लंबे समय तक चलने वाले टेक्स के लिए सक्रिय शीतलन की आवश्यकता होती है।
2010 से सीएमओएस सेंसर ने बड़े पैमाने पर सीसीडी की जगह ले ली है, क्योंकि वे समानांतर पिक्सेल रीडआउट, कम बिजली की खपत (5-10 वाट) और उच्च फ्रेम दर को सक्षम करते हैं। हालांकि, सीसीडी डायनामिक रेंज और शैडो में शोर प्रदर्शन में सीएमओएस से बेहतर प्रदर्शन करते हैं। जबकि सीसीडी आम तौर पर 11-12 स्टॉप तक पहुंचते हैं, आधुनिक सीएमओएस सेंसर 14-15 स्टॉप तक पहुंचते हैं। ट्यूब कैमरे (इमेज ट्यूब) को सीसीडी द्वारा बदल दिया गया था, जबकि फिल्म-नेगेटिव अभी भी डिजिटल सेंसर की तुलना में उच्च रिज़ॉल्यूशन प्रदान करते हैं। आज, सीसीडी मुख्य रूप से वैज्ञानिक कैमरों और खगोल विज्ञान में उपयोग किए जाते हैं।
Ich schätze CCDs für ihren natürlichen Umgang mit Überbelichtungen – sie clippen sanft ohne harte Kanten, was bei Hautfarben und Himmel vorteilhaft ist. Der Global Shutter eliminiert Rolling-Shutter-Verzerrungen bei schnellen Kamerabewegungen, allerdings muss ich die Bildrate-Limitierung bei 60p einkalkulieren. Die höhere Wärmeentwicklung erfordert längere Aufwärmphasen für konsistente Farbtemperatur.
CCDs geben meinen Bildern eine weichere, organischere Anmutung als CMOS-Sensoren – besonders bei Gesichtern wirken Hauttöne natürlicher und weniger digital. Für Filme mit nostalgischem oder romantischem Charakter nutze ich bewusst ältere CCD-Kameras, da sie den Übergang zwischen Film und Digital ästhetisch überbrücken. Die Limitierung auf 30p kann aber bei actionreichen Sequenzen einschränkend wirken.
CCD-Kameras sind heute deutlich günstiger in der Anschaffung als aktuelle CMOS-Systeme, aber die höheren Stromkosten und notwendigen Kühlsysteme erhöhen die Betriebskosten am Set. Die begrenzte Verfügbarkeit von Serviceteilen und die sinkende Herstellerunterstützung machen CCDs für längere Produktionen riskant – Ersatzkameras werden schwer beschaffbar und teuer.
1. Zu welchem Department gehört „CCD"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
यह शब्दकोश Filmfarm पारिस्थितिकी तंत्र का हिस्सा है — बजट-निर्माण (FilmBalance), एक उद्योग पत्रिका (FilmCircus) और क्रू-नेटवर्किंग (FilmCall, CrewMesh) के साथ। पूरी प्रोडक्शन के लिए एक साझा शब्दावली।