ब्लैकमैजिक RAW कोडेक जो संपीड़ित RAW रिकॉर्डिंग प्रदान करता है।
BRAW वेवलेट-आधारित संपीड़न का उपयोग करता है और प्रति चैनल 4096 रंग मानों तक 12-बिट में छवि डेटा संग्रहीत करता है। यह प्रारूप HD से 12K तक के रिज़ॉल्यूशन का समर्थन करता है, जिसमें फ्रेम दर 23.98 से 120 fps के बीच होती है, जो उपयोग किए गए कैमरे पर निर्भर करती है। संपीड़न दरें 3:1 (Q0, उच्चतम गुणवत्ता) से 12:1 (Q5, सबसे छोटा फ़ाइल आकार) तक होती हैं। मेटाडेटा में ISO मान, व्हाइट बैलेंस, एक्सपोज़र समय और LUT जानकारी शामिल है, जो पोस्ट-प्रोडक्शन में पूरी तरह से समायोज्य रहती है। GPU-त्वरित डिकोडिंग संपादन के दौरान प्रोसेसर लोड को काफी कम कर देती है।
ब्लैकमैजिक डिज़ाइन ने अप्रैल 2018 में Ursa Mini Pro के लिए फर्मवेयर अपडेट के साथ BRAW पेश किया। यह प्रारूप रॉ फुटेज की बढ़ती डेटा मात्रा और कुशल वर्कफ़्लो की आवश्यकता के जवाब में बनाया गया था। 2019 में, ब्लैकमैजिक ने Pocket Cinema Camera 4K और 6K में BRAW समर्थन का विस्तार किया। DaVinci Resolve में एकीकरण सहज था, क्योंकि दोनों उत्पाद एक ही निर्माता से हैं। Adobe Premiere Pro को 2020 में BRAW समर्थन मिला, प्रारंभिक लाइसेंसिंग विवादों को सुलझाने के बाद।
BRAW काफी कम भंडारण आवश्यकताओं पर पूर्ण रॉ कलरस्पेस के साथ रिकॉर्डिंग को सक्षम बनाता है। एक विशिष्ट वर्कफ़्लो मानक उत्पादन के लिए BRAW Q3 (8:1 संपीड़न) या उच्चतम आवश्यकताओं के लिए Q0 में रिकॉर्डिंग के साथ शुरू होता है। DaVinci Resolve में, ISO, व्हाइट बैलेंस और एक्सपोज़र को गुणवत्ता के नुकसान के बिना समायोजित किया जा सकता है। नेटफ्लिक्स श्रृंखला "द अम्ब्रेला एकेडमी" (सीज़न 2) ने एक्शन दृश्यों के लिए Ursa Mini Pro से BRAW फुटेज का उपयोग किया। वृत्तचित्र फिल्म निर्माता सीमित भंडारण स्थान पर अधिकतम पोस्ट-प्रोडक्शन लचीलेपन को बनाए रखने की क्षमता की सराहना करते हैं।
BRAW सीधे RED के R3D प्रारूप के साथ प्रतिस्पर्धा करता है, लेकिन काफी कम हार्डवेयर प्रवेश मूल्य प्रदान करता है। Apple के ProRes Raw की तुलना में, BRAW तुलनीय गुणवत्ता पर छोटे फ़ाइल आकारों के साथ स्कोर करता है। Canon Raw Light और Sony के X-OCN के लिए अधिक महंगे कैमरा सिस्टम की आवश्यकता होती है, जबकि BRAW पहले से ही 1,300 यूरो से शुरू होने वाले कैमरों में उपलब्ध है। उन प्रस्तुतियों के लिए जो विशेष रूप से Adobe पारिस्थितिकी तंत्र में काम करती हैं, ProRes 422 HQ एक अधिक व्यावहारिक विकल्प हो सकता है, लेकिन यह रॉ लचीलेपन का त्याग करता है।
BRAW gibt mir die volle Raw-Kontrolle ohne die Speicherplatz-Probleme herkömmlicher Raw-Formate – bei einer 4K-Produktion spare ich etwa 60% Speicherplatz gegenüber Cinema DNG. Die GPU-Beschleunigung in DaVinci Resolve macht das Grading flüssiger als bei anderen Raw-Formaten, und ich kann Belichtung und Weißabgleich in der Post noch um mehrere Stops korrigieren.
Mit BRAW kann ich spontaner arbeiten, weil mein Kameramann weniger Festplatten wechseln muss und wir trotzdem die volle Farbkorrektur-Flexibilität behalten. Besonders bei Available-Light-Szenen gebe ich ihm mehr kreative Freiheit, weil wir in der Post noch zwei Stops unterbelichtetes Material retten können – das erweitert meine visuellen Möglichkeiten ohne zusätzliche Beleuchtung.
BRAW halbiert unsere Speicherkosten im Vergleich zu anderen Raw-Formaten, bei einem typischen Spielfilm spare ich etwa 15.000-20.000 Euro an Festplatten und Backup-Systemen. Die nahtlose Integration in DaVinci Resolve reduziert unsere Post-Lizenzkosten, da wir weniger auf teure Avid- oder Adobe-Lizenzen angewiesen sind. Der Workflow ist effizienter, was 2-3 Tage Postproduktionszeit einsparen kann.
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