नीली तरंग दैर्ध्य के प्रति अतिसंवेदनशील फिल्म इमल्शन — B&W नेगेटिव और कुछ कलर स्टॉक्स में। बिना फिल्टर के नीले डोमिनेंट बनाता है।
नीला-संवेदनशील फिल्म स्टॉक
श्वेत-श्याम नेगेटिव फिल्में स्वाभाविक रूप से नीले तरंग दैर्ध्य के प्रति अतिसंवेदनशील होती हैं - यह कोई कमजोरी नहीं, बल्कि एक इमल्शन-रासायनिक वास्तविकता है जिसे ध्यान में रखना होता है। इसका कारण यह है कि इमल्शन में सिल्वर हैलाइड क्रिस्टल प्रकाश को कैसे अवशोषित करते हैं: नीले फोटॉन लाल या हरे रंग की तुलना में अधिक कुशलता से कैप्चर किए जाते हैं। शूटिंग के दौरान, इसका मतलब है कि एक नीला आकाश ओवरएक्सपोज़्ड दिखाई देगा, त्वचा के रंग एक रंगत ले लेंगे, और कंट्रास्ट बदल जाएगा। जो लोग इसका अनुमान नहीं लगाते हैं, उन्हें एडिटिंग में समस्याएँ आती हैं।
सेट पर आप इसे फ़िल्टरेशन से ठीक करते हैं। एक पीला फ़िल्टर (आमतौर पर Wratten 8 या K2) विशेष रूप से नीले और बैंगनी तरंग दैर्ध्य को अवशोषित करता है और अतिसंवेदनशीलता को संतुलित करता है - यह क्लासिक श्वेत-श्याम जैसे Kodak Plus-X या Ilford HP5 के लिए मानक प्रक्रिया है। फ़िल्टरिंग का एक्सपोज़र पर प्रभाव पड़ता है (कारक ~1.5x), जिसे प्रकाश योजना में ध्यान में रखा जाना चाहिए। कलर नेगेटिव (जैसे पहले Kodak Vision3) में, नीली संवेदनशीलता भी एक रचनात्मक विषय थी: बहुत अधिक अनफ़िल्टर्ड नीला विकिरण - जैसे कि दिन के उजाले में बिना किसी सुधार के - रंगीन प्रभुत्व की ओर ले जाता है, जिसे टाइमिंग में ठीक करना मुश्किल होता है।
कुछ सिनेमैटोग्राफर ने इस विशेषता का जानबूझकर उपयोग किया। जो लोग नाटकीय श्वेत-श्याम परिदृश्य चाहते थे, उन्होंने आसमान को गहरा करने और कंट्रास्ट को तेज करने के लिए नीली संवेदनशीलता को जानबूझकर कम-सुधारित किया - यह एक वृत्तचित्र सौंदर्यशास्त्र था जो 1960 के दशक से 1980 के दशक तक मानक था। आज, डिजिटल युग में, यह घटना काफी हद तक अप्रचलित हो गई है; डिजिटल सेंसर में स्पेक्ट्रल रूप से सपाट प्रतिक्रिया वक्र होते हैं। लेकिन जो लोग अभी भी एनालॉग S/W के साथ शूटिंग कर रहे हैं या क्लासिक फिल्मों को डिजिटाइज़ और पुनर्स्थापित कर रहे हैं, उन्हें नीली संवेदनशीलता को ध्यान में रखना होगा - अन्यथा वे इमल्शन की विशेषता को एडिटिंग की गलती समझ बैठेंगे। ऑर्थोक्रोम (कोई या कमजोर नीली संवेदनशीलता नहीं) और मानक पैनोक्रोम के बीच का अंतर ठीक यही है: ऑर्थो-फिल्म का उपयोग रिप्रोग्राफिक कार्यों और स्टूडियो प्रकाश व्यवस्था के लिए बिना दिन के उजाले के किया जाता था, क्योंकि नीले ओवर-सैचुरेशन का कोई महत्व नहीं था।
व्यवहार में: यदि आप क्लासिक श्वेत-श्याम के साथ काम करते हैं और कोई फ़िल्टरिंग नहीं करते हैं, तो आपको - प्रकाश और विषय के आधार पर - बहुत उज्ज्वल, कम-कंट्रास्ट वाली छवियां मिलेंगी। पीले फ़िल्टर के साथ, यह सही हो जाता है। यह इमल्शन की गलती नहीं है, बल्कि एक ऑप्टिकल घटना है जिसे आपको जानना चाहिए।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Blauempfindlicher Film"?