ब्लैकमैजिक कोडेक RAW लचीलेपन के साथ छोटे फाइल आकार पर आंशिक इन-कैमरा डीबेयरिंग के माध्यम से।
ब्लैकमैजिक रॉ 1920×1080 से 8192×4320 तक के रिज़ॉल्यूशन और 120fps तक के फ्रेमरेट का समर्थन करता है, जो कैमरा मॉडल पर निर्भर करता है। यह प्रारूप 12-बिट रंग गहराई के साथ काम करता है और एक वेवलेट-आधारित संपीड़न एल्गोरिथम का उपयोग करता है। उपलब्ध गुणवत्ता स्तर 3:1, 5:1, 8:1 और 12:1 (स्थिर गुणवत्ता) के साथ-साथ Q0 और Q5 (स्थिर बिटरेट) हैं। मेटाडेटा में ISO, व्हाइट बैलेंस और एक्सपोज़र जैसे कैमरा-विशिष्ट पैरामीटर शामिल हैं। आंशिक डीबेयरिंग कम्प्यूटेशनल रूप से गहन प्रक्रियाओं को पोस्ट-प्रोडक्शन हार्डवेयर में स्थानांतरित करता है और दा विंची रिज़ॉल्व में GPU-त्वरित डिकोडिंग को सक्षम बनाता है।
ब्लैकमैजिक डिज़ाइन ने अप्रैल 2018 में URSA Mini Pro 4.6K G2 के साथ इस प्रारूप को पेश किया। विकास का उद्देश्य रंग सुधार लचीलेपन का त्याग किए बिना, असम्पीडित सिनेमा DNG फ़ाइलों के फ़ाइल आकार को कम करना था। 2019 में, ब्लैकमैजिक ने पॉकेट सिनेमा कैमरा 4K और 6K के लिए समर्थन बढ़ाया। 2020 से, सभी नए ब्लैकमैजिक कैमरे डिफ़ॉल्ट रूप से इस प्रारूप को लागू करते हैं। 2021 में कोडेक के संस्करण 2.0 ने बेहतर संपीड़न दक्षता और विस्तारित मेटाडेटा समर्थन लाया।
नेटफ्लिक्स श्रृंखला "द क्वीन'स गैम्बिट" (2020) ने URSA Mini Pro 12K के साथ रिकॉर्ड किए गए व्यक्तिगत दृश्यों के लिए ब्लैकमैजिक रॉ का उपयोग किया। वृत्तचित्र निर्माता लंबे शूटिंग दिनों के दौरान कम भंडारण आवश्यकताओं के कारण इस प्रारूप को पसंद करते हैं - एक 128GB CFast कार्ड 5:1 संपीड़न में लगभग 55 मिनट के 4K फुटेज को समायोजित कर सकता है। दा विंची रिज़ॉल्व में, संपादन को ट्रांसकोडिंग के बिना मूल रूप से किया जाता है। रंग सुधारक पोस्ट-प्रोडक्शन में गुणवत्ता के नुकसान के बिना ISO मान और व्हाइट बैलेंस को समायोजित करने की क्षमता की सराहना करते हैं।
RED RAW की तुलना में, ब्लैकमैजिक RAW में कम लाइसेंस लागत और दा विंची रिज़ॉल्व में सीधा एकीकरण है, लेकिन यह समान संपीड़न दक्षता प्राप्त नहीं करता है। Apple ProRes RAW के लिए अतिरिक्त हार्डवेयर डिकोडर की आवश्यकता होती है, जबकि ब्लैकमैजिक RAW को सॉफ्टवेयर-आधारित डिकोड किया जाता है। सिनेमा DNG असम्पीडित रहता है, लेकिन 3-5 गुना बड़ी फ़ाइलें उत्पन्न करता है। ARRI RAW केवल ARRI कैमरों के साथ काम करता है, जबकि ब्लैकमैजिक RAW विशेष रूप से ब्लैकमैजिक हार्डवेयर तक सीमित है। ब्लैकमैजिक उपकरण के साथ बजट उत्पादन के लिए कोई अतिरिक्त लाइसेंस लागत नहीं है।
Sony, FX6 (मार्च 2026) के लिए फर्मवेयर अपडेट 6.00 के साथ, सीधे HDMI आउटपुट के माध्यम से ब्लैकमैजिक RAW के लिए समर्थन का विस्तार कर रहा है। यह एकीकरण FX6 उपयोगकर्ताओं को पहली बार मालिकाना Sony प्रारूपों पर निर्भर हुए बिना, बाहरी रिकॉर्डर के माध्यम से सीधे ब्लैकमैजिक RAW प्रारूप का उपयोग करने की अनुमति देता है।
Als DoP schätze ich bei Blackmagic RAW besonders die Möglichkeit, den Weißabgleich und die ISO-Einstellungen nachträglich zu korrigieren, wenn sich die Lichtverhältnisse schnell ändern. Die verschiedenen Kompressionsraten geben mir die Flexibilität, je nach verfügbarem Speicherplatz und gewünschter Bildqualität zu entscheiden. Bei kritischen Szenen wähle ich 3:1, für Standardaufnahmen reicht meist 5:1 völlig aus.
Ich nutze die Flexibilität von Blackmagic RAW vor allem in der Post-Production, um die emotionale Wirkung von Szenen durch nachträgliche Farbtemperatur-Anpassungen zu verstärken. Die Möglichkeit, warme oder kühle Looks zu entwickeln, ohne bereits beim Dreh festgelegt zu sein, gibt mir mehr kreative Kontrolle. Besonders bei Indie-Produktionen mit knappem Budget und wenig Zeit für Setup-Änderungen ist das ein enormer Vorteil.
Blackmagic RAW reduziert meine Speicherkosten erheblich – statt 2TB für einen Drehtag benötige ich nur etwa 400GB bei 5:1-Kompression. Die kostenlose Integration in DaVinci Resolve spart mir teure Lizenzgebühren für andere RAW-Decoder. Allerdings bin ich an Blackmagic-Kameras gebunden, was die Flexibilität bei der Equipment-Auswahl einschränkt, aber bei kleineren Produktionen mit begrenztem Budget durchaus vertretbar ist.
1. Was beschreibt „Blackmagic RAW" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Blackmagic RAW"?
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