स्नान-सुंदरी

जो कोई भी सेट पर एक ऐसे दृश्य की योजना बना रहा है जो जानबूझकर 1930 के दशक के नृत्य रूपों को संदर्भित करता है, वह एक दृश्य शब्दावली के साथ काम कर रहा है जिसे बस्बी बर्कले ने आकार दिया है: विस्तृत, ज्यामितीय गति पैटर्न जो पक्षी की नजर से इंद्रधनुषी छवियों में विलीन हो जाते हैं। स्विमसूट सीक्वेंस केवल संख्याएँ नहीं थीं - वे शरीर, प्रकाश व्यवस्था और कैमरा आंदोलन के वास्तुशिल्प निर्माण थे। बर्कले ने सीढ़ियों, दर्पण प्रणालियों और समानांतर कट का उपयोग किया ताकि शरीर के द्रव्यमान को ऑर्केस्ट्रेट किया जा सके जो एक दृश्य जीव की तरह काम करता था। यह वैरायटी शो नहीं था; यह नृत्य प्रारूप में औद्योगिक सौंदर्यशास्त्र था।

आज, संदर्भ अलग तरह से काम करता है। जब आप इस सौंदर्यशास्त्र के साथ एक दृश्य बनाते हैं - चाहे वह एक संगीत वीडियो हो, एक कॉमेडी सीक्वेंस हो, या एक उद्घाटन संख्या हो - विडंबना पहले से ही अंतर्निहित है। दर्शक तुरंत औपचारिक वापसी को पहचानते हैं, और यह पहचान ही हास्य या उदासीन प्रभाव पैदा करती है। स्विमसूट आइकनोग्राफी एक ऐसे युग का प्रतिनिधित्व करती है जो लापरवाह लगता है, लेकिन संरचनात्मक रूप से सटीक है। यह उन्हें रेट्रो प्रस्तुतियों के लिए आकर्षक बनाता है - वेशभूषा के कारण कम और उसके पीछे निहित व्यवस्था के कारण अधिक।

सेट पर व्यावहारिक कार्यान्वयन में इसका मतलब है: सटीक कोरियोग्राफी, ज्यामितीय कैमरा चाल (अक्सर ओवरहेड शॉट्स या सिंक्रनाइज़ चालें), दोहराव वाले गति पैटर्न और कठोर प्रकाश व्यवस्था। आपको नर्तकियों के एक बड़े समूह की आवश्यकता है जो एक गठन में काम करते हैं। सिंक्रनाइज़ेशन वैकल्पिक नहीं है - यह स्वयं संदेश है। पंक्ति में एक भी त्रुटि दिखाई देती है, क्योंकि सौंदर्यशास्त्र पूरी तरह से व्यवस्था पर आधारित है।

जहां स्विमसूट सीक्वेंस आज काम करते हैं: संगीत फिल्मों में, जो जानबूझकर रेट्रो खेलते हैं; विज्ञापन और संगीत वीडियो में, जो स्वर्ण युग से प्रेरित हैं; कॉमेडी में, जो इस दृश्य भाषा को विकृत या पैरोडी करते हैं। माध्यम इस प्रकार द्वितीयक है - यह स्वयं दृश्य व्याकरण के बारे में है। कैमरा कोरियोग्राफी और सिंक्रनाइज़्ड डांस जैसी अवधारणाओं से संबंधित है, लेकिन एक ऐतिहासिक वजन के साथ जिसे तुरंत पहचाना जाता है।