Angenieux Type EZ ज़ूम लेंस सीरीज़ (15–40mm, 22–60mm, 30–90mm) जो Optimo सीरीज़ से 60% हल्का है, T2.9 constant aperture और Super 35 coverage के साथ।
टाइप ईज़ी लेंस का वजन 1.2 किलोग्राम (15-40 मिमी) से 1.8 किलोग्राम (30-90 मिमी) तक होता है, जिसकी लंबाई 162 मिमी से 178 मिमी तक होती है। सभी वेरिएंट में 114 मिमी का एक समान फ्रंट व्यास होता है और यह बदलने योग्य माउंट के माध्यम से पीएल और ईएफ माउंट का समर्थन करते हैं। ऑप्टिकल डिज़ाइन 11-14 समूहों में 16-20 लेंस तत्वों पर आधारित है, जो फोकल लंबाई पर निर्भर करता है। न्यूनतम फोकस दूरी 0.8 मीटर से 1.2 मीटर तक होती है, और फिल्टर व्यास 112 मिमी होता है। सभी लेंस सुपर35 प्रारूप को पूरी तरह से कवर करते हैं और फॉलो फोकस सिस्टम के लिए 0.8 गियर से लैस हैं।
एंजेन्यू ने पहली बार 2013 में लास वेगास में एनएबी में टाइप ईज़ी श्रृंखला पेश की, जो डिजिटल सिनेमा कैमरों के लिए हल्के ज़ूम लेंस की बढ़ती मांग के जवाब में थी। विकास में चार साल लगे और इसका उद्देश्य बहुत छोटे आवासों में सिद्ध एंजेन्यू ऑप्टिक्स की पेशकश करना था। 2015 में 30-90 मिमी का विस्तार हुआ, और 2017 में 15-40 मिमी जोड़ा गया। श्रृंखला को 2014 में एकेडमी ऑफ मोशन पिक्चर आर्ट्स एंड साइंसेज से एक टेक्निकल अचीवमेंट अवार्ड मिला।
टाइप ईज़ी लेंस स्वतंत्र फिल्म दृश्य और वृत्तचित्र फिल्म निर्माताओं के बीच जल्दी से स्थापित हो गए। सिनेमैटोग्राफर रोजर डीकिंस ने "ब्लेड रनर 2049" (2017) में हैंडहेल्ड दृश्यों के लिए 22-60 मिमी का इस्तेमाल किया। कॉम्पैक्ट आयाम उन्हें अतिरिक्त वजन वितरण के बिना मोवी प्रो जैसे जिम्बल सिस्टम पर उपयोग करने की अनुमति देते हैं। स्टीडीकैम शॉट्स में, पारंपरिक ज़ूम लेंस की तुलना में जड़ता काफी कम हो जाती है। ज़ूम रेंज में निरंतर एपर्चर जंप को समाप्त करता है।
भारी एंजेन्यू ऑप्टिमो लेंस (4-6 किग्रा) की तुलना में, ईज़ी श्रृंखला तुलनीय ऑप्टिकल गुणवत्ता के साथ 60% कम वजन प्रदान करती है। कैनन और फुजिनॉन अपने कॉम्पैक्ट श्रृंखला के साथ समान दृष्टिकोण प्रदान करते हैं, लेकिन टाइप ईज़ी की एपर्चर तक नहीं पहुंचते हैं। कुक एस7/आई फिक्स्ड फोकल लंबाई ऑप्टिकल प्रदर्शन से बेहतर प्रदर्शन करती है, लेकिन अधिक बार लेंस बदलने की आवश्यकता होती है। सीमित बजट वाली प्रस्तुतियों के लिए, सिग्मा सिने-ज़ूम एक अधिक लागत प्रभावी विकल्प प्रदान करते हैं, हालांकि निर्माण गुणवत्ता और ऑप्टिकल स्थिरता के मामले में कुछ समझौते होते हैं।
Ich schätze die Type EZ vor allem für Handheld-Arbeiten und Steadicam-Einsätze, weil das reduzierte Gewicht deutlich weniger Ermüdung bedeutet. Die konstante T2.0 über den kompletten Zoombereich gibt mir die Flexibilität, auch bei schwierigen Lichtverhältnissen ohne ND-Filter-Wechsel zu arbeiten. Das 22-60mm ist mein Arbeitspferd geworden – es deckt 80% meiner Standard-Einstellungsgrößen ab.
Die kompakten Abmessungen der EZ-Serie eröffnen mir neue Möglichkeiten für intime, nah am Schauspieler geführte Kameraarbeit, ohne dass das Objektiv dominant im Raum wirkt. Besonders bei Dialogszenen kann ich flexibel zwischen verschiedenen Brennweiten wechseln, ohne die Intensität durch Objektivwechsel zu unterbrechen. Die Zoom-Funktion nutze ich gezielt für subtile Push-ins, die die emotionale Spannung verstärken.
Ein kompletter EZ-Set kostet etwa 45.000 Euro – deutlich günstiger als vergleichbare Optimo-Objektive bei 90% der Bildqualität. Das geringe Gewicht reduziert die Anforderungen an Kamera-Support und Grip-Equipment, was bei kleineren Crews Personalkosten spart. Für internationale Co-Produktionen ist das kompakte Format ein logistischer Vorteil, da weniger Transportvolumen und Zollgebühren anfallen.
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