Angenieux DP: डिजिटल सिनेमा कैमरों के लिए मॉड्यूलर PL-माउंट ज़ूम लेंस, 2008 में Super35 सेंसर के लिए विकसित, निरंतर ज़ूम और विशिष्ट फ्रांसीसी bokeh के साथ।
डीपी श्रृंखला एक मॉड्यूलर पीएल-माउंट सिस्टम पर आधारित है और इसका वजन 2.8 किग्रा (डीपी 16-42) से 3.2 किग्रा (डीपी 30-80) के बीच है। लेंस में 114 मिमी फ्रंट लेंस और फॉलो-फोकस सिस्टम के लिए 0.8 मिमी का एक समान गियर व्यास है। निकटतम फोकस दूरी 60 सेमी है, और इमेज सर्कल सुपर35 सेंसर को पूरी तरह से कवर करता है। सभी डीपी लेंस समान बोकेह के लिए 11-ब्लेड वाले आईरिस का उपयोग करते हैं और फ्लेयर्स और घोस्टिंग को कम करने के लिए एंगेन्यूक्स के मालिकाना ऑप्टिमस कोटिंग की सुविधा देते हैं।
एंगेन्यूक्स ने 2008 में डीपी श्रृंखला पेश की, जो फिल्म निर्माण के बढ़ते डिजिटलीकरण और 35 मिमी फिल्म से रेड वन जैसे डिजिटल कैमरों में संक्रमण के जवाब में थी। यह श्रृंखला इस अहसास से पैदा हुई थी कि डिजिटल सेंसर की फिल्म इमल्शन की तुलना में अलग ऑप्टिकल आवश्यकताएं होती हैं। 2012 में, एंगेन्यूक्स ने डीपी 30-80 मिमी के साथ श्रृंखला का विस्तार किया, और 2015 में बेहतर यांत्रिकी और कम वजन के साथ एक संशोधित संस्करण आया।
डीपी श्रृंखला ने स्वतंत्र फिल्म दृश्य और वृत्तचित्र फिल्म निर्माताओं के बीच जल्दी से अपनी जगह बना ली। रोजर डीकिंस ने "स्काईफॉल" (2012) में दृश्यों के लिए डीपी 16-42 मिमी का इस्तेमाल किया, खासकर इस्तांबुल के पीछा दृश्यों में हैंडहेल्ड दृश्यों के लिए। कॉम्पैक्ट डिजाइन लेंस को स्टेडीकैम शॉट्स और गिम्बल सिस्टम के लिए आदर्श बनाता है। निरंतर ज़ूम रिकॉर्डिंग के दौरान फोकल लंबाई में सहज परिवर्तन की अनुमति देता है, जो क्रैश ज़ूम या एक शॉट के भीतर सूक्ष्म छवि संरचना परिवर्तनों के लिए मूल्यवान है।
डीपी श्रृंखला खुद को उपभोक्ता ज़ूम और एंगेन्यूक्स ऑप्टिमो श्रृंखला जैसे हाई-एंड सिनेमा लेंस के बीच रखती है। जबकि ऑप्टिमो लेंस बड़े ज़ूम कारक (15:1 या 24:1) प्रदान करते हैं, डीपी लेंस अधिक प्रबंधनीय और लागत प्रभावी होते हैं। कैनन की सीएन-ई श्रृंखला या फुजिनॉन की कैब्रीओ लेंस जैसे प्रतिस्पर्धी सिस्टम समान विनिर्देश प्रदान करते हैं, लेकिन एंगेन्यूक्स-विशिष्ट बोकेह और फ्रेंच ऑप्टिकल चरित्र जापानी विकल्पों से काफी अलग हैं।
Als DoP schätze ich an den DP-Objektiven die konsistente Farbwiedergabe über den gesamten Zoombereich – keine Farbverschiebungen wie bei günstigeren Alternativen. Das DP 16-42mm ist mein Standardobjektiv für Handheld-Arbeit, da es bei T2.8 durchgängig scharf abbildet und das Gewicht auch bei längeren Drehtagen erträglich bleibt.
Die DP-Serie gibt mir die Flexibilität, innerhalb einer Einstellung von Totale zu Halbtotale zu wechseln, ohne den Schnitt zu unterbrechen – perfekt für emotionale Wendepunkte in Dialogen. Das organische Bokeh der französischen Optik verleiht besonders Gesichtern eine weichere, filmischere Anmutung als die oft zu sterilen deutschen oder japanischen Konkurrenzprodukte.
Mit 15.000€ pro Objektiv bewegen sich die DP-Modelle im mittleren Preissegment – günstiger als Optimos, aber teurer als Canon CN-E. Der Wiederverkaufswert ist stabil, da Angenieux einen soliden Reparaturservice bietet. Für Indies sind sie oft die erste Wahl, wenn das Budget für Optimos nicht reicht, aber trotzdem Cine-Qualität gefordert wird.
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