Angenieux 24-290 zoom lens, T2.8 aperture स्थिर, 19-element डिज़ाइन, cinema कैमरों के लिए optical stabilization।
यह लेंस 14 समूहों में 19-लेंस निर्माण के साथ काम करता है और विपथन को कम करने के लिए एस्फेरिकल तत्वों का उपयोग करता है। फ्रंट व्यास 136 मिमी है जिसमें M127x1 का फ़िल्टर थ्रेड है। क्लोज-फोकस दूरी ज़ूम रेंज में 1.5 मीटर है। लेंस में 0.8 पिच के साथ फॉलो-फोकस सिस्टम के लिए मानकीकृत गियर रिंग हैं और यह PL और LPL माउंट वेरिएंट प्रदान करता है। ऑप्टिकल स्थिरीकरण (ऑप्टिमो स्टाइल) कंपन को 2.5 स्टॉप तक कम करता है।
एंजेन्यू ने 2018 में सिद्ध ऑप्टिमो श्रृंखला के विकास के रूप में 24-290 पेश किया। विकास चार साल तक चला और इसका उद्देश्य ऑप्टिकल गुणवत्ता से समझौता किए बिना अत्यधिक ज़ूम रेंज को प्राप्त करना था। 2020 में, बड़े प्रारूप सेंसर के लिए LPL माउंट संस्करण का पालन किया गया। लेंस ब्रॉडकास्ट और सिनेमा ऑप्टिक्स के निर्माण में एंजेन्यू के 100 साल के अनुभव पर आधारित है।
कैमरा टीमें वृत्तचित्रों और इवेंट कवरेज के लिए 24-290 की सराहना करती हैं, जहां लेंस बदलना असंभव या अव्यावहारिक है। "1917" (2019) में, अत्यधिक ज़ूम रेंज ने लंबे टेक के भीतर टोटल और क्लोज-अप के बीच निर्बाध संक्रमण को सक्षम किया। वन्यजीव वृत्तचित्र बिना किसी व्यवधान के जानवरों को शूट करने के लिए वाइड-एंगल और अत्यधिक टेलीफोटो फोकल लंबाई के संयोजन का उपयोग करते हैं। निरंतर T2.8 मान ज़ूमिंग के दौरान एक्सपोज़र नियंत्रण को बहुत सरल बनाता है।
कैनन CN20x50 जैसे प्रतिस्पर्धी ज़ूम लेंस उच्च ज़ूम कारक प्राप्त करते हैं, लेकिन वाइड-एंगल रेंज को कवर नहीं करते हैं। फुजिनन 18-85 मानक उत्पादन के लिए काफी कम वजन (2.9 किग्रा) पर अधिक व्यावहारिक ज़ूम रेंज प्रदान करता है। अधिकतम छवि गुणवत्ता के लिए, एंजेन्यू ऑप्टिमो प्राइम श्रृंखला जैसे प्राइम लेंस बेहतर रहते हैं, लेकिन अक्सर लेंस बदलने की आवश्यकता होती है। 24-290 खुद को मांग वाले सिंगल-लेंस उत्पादन के लिए लचीलेपन और ऑप्टिकल प्रदर्शन के बीच एक समझौता के रूप में स्थापित करता है।
Als DoP nutze ich das 24-290 hauptsächlich für Dokumentararbeiten, wo ich zwischen extremen Brennweiten wechseln muss, ohne das Set zu stören. Die konstante T2.8-Blende ist goldwert für gleichmäßige Belichtung, aber das Gewicht von 7,8 kg erfordert zwingend robuste Stative und macht Handheld-Arbeit zur Tortur.
Ich setze das 24-290 ein, wenn ich innerhalb einer Szene dramatische Perspektivwechsel brauche – von der intimen Close-up bis zur epischen Totale ohne Cut. Bei Interviews kann ich nahtlos zwischen verschiedenen Einstellungsgrößen wechseln und so den emotionalen Rhythmus der Erzählung steuern, ohne die Gesprächsatmosphäre durch Objektivwechsel zu zerstören.
Das 24-290 kostet etwa 45.000 Euro, rechtfertigt sich aber durch massiv reduzierte Drehzeiten, da Objektivwechsel entfallen. Für Dokumentationen spare ich mindestens 20% Produktionszeit, muss aber höhere Transportkosten und robusteres Equipment für das Gewicht einkalkulieren.
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