Aaton का पहला 35 मिमी कैमरा (2001), जो legendary "कंधे पर बिल्ली" डिजाइन को पूर्ण प्रारूप में स्थानांतरित किया। Arriflex या Panaflex से हल्का और अधिक ergonomic, लेकिन कम व्यापक।
Aaton 35-III (2001) 16mm की दुनिया से 35mm में सफल "कंधे पर बिल्ली" डिज़ाइन को लाने का Aaton का पहला प्रयास था। कैमरे ने XTR श्रृंखला के एर्गोनोमिक लाभ प्रदान किए, लेकिन Arriflex और Panavision से स्थापित प्रतिस्पर्धा के खिलाफ खुद को स्थापित नहीं कर सका।
| विशेषता | मान |
|---|---|
| प्रारूप | 35mm (4-perf मानक) |
| वजन (बॉडी) | 4.8 किग्रा |
| आयाम | 280 × 155 × 175 मिमी |
| फ्रेम दर | 3–50 एफपीएस |
| शटर | 11.2°–180° चर |
| शोर स्तर | <20 dBA |
| माउंट | पीएल माउंट |
| मैगज़ीन | 400 फीट / 1000 फीट |
| रनटाइम | 4 मिनट / 11 मिनट @ 24 एफपीएस |
| कैमरा | वजन | शोर | वर्ष |
|---|---|---|---|
| Aaton 35-III | 4.8 किग्रा | <20 dBA | 2001 |
| Arriflex 535B | 6.2 किग्रा | <19 dBA | 1992 |
| Panaflex Millennium | 5.9 किग्रा | <18 dBA | 1997 |
| Moviecam Compact | 5.1 किग्रा | <20 dBA | 1990 |
16mm में उत्कृष्ट डिज़ाइन 35mm में अपनी सीमाओं से मिला:
लाभ:
नुकसान:
| फिल्म | वर्ष | डीपी | टिप्पणी |
|---|---|---|---|
| Dogville | 2003 | Anthony Dod Mantle | Lars von Trier |
| Kings and Queen | 2004 | Éric Gautier | Arnaud Desplechin |
| The Beat That My Heart Skipped | 2005 | Stéphane Fontaine | Jacques Audiard |
| A Prophet | 2009 | Stéphane Fontaine | ऑस्कर-नामांकित |
35-III का विशेष रूप से फ्रांसीसी और यूरोपीय निर्माणों में उपयोग किया गया था, जहाँ Aaton की प्रतिष्ठा पहले से स्थापित थी।
Aaton ने पेंगुइन (2008) के साथ कुछ समस्याओं को ठीक किया:
| विशेषता | 35-III | पेंगुइन |
|---|---|---|
| वजन | 4.8 किग्रा | 3.5 किग्रा |
| प्रारूप | 4-perf | 2/3-perf चयन योग्य |
| डिजाइन | XTR-आधारित | पूरी तरह से नया |
| बाजार स्वीकृति | कम | थोड़ा बेहतर |
35-III ने फिर भी कुछ नवाचार लाए:
Aaton 35-III एक दुर्लभता है:
Die 35-III brachte endlich das Cat-Design auf 35mm – ich konnte stundenlang Handkamera drehen, ohne die Erschöpfung einer Arriflex oder Panaflex. Allerdings war das Objektiv-Angebot eingeschränkter, und nicht jeder Verleih hatte die Kamera. Für europäische Independent-Produktionen war sie perfekt.
Mit der 35-III konnte ich 35mm-Qualität mit der Mobilität einer 16mm-Produktion kombinieren. Die leichte Bauweise ermöglichte spontanere Inszenierungen und dokumentarische Momente in Spielfilmen. Allerdings musste ich oft kämpfen, sie überhaupt zu bekommen.
Die 35-III war etwa 20% günstiger als eine Arriflex 535, aber die eingeschränkte Verfügbarkeit machte die Planung schwieriger. Für europäische Co-Produktionen mit französischen Teams war sie ideal – sie verstanden das System bereits von der XTR.
1. Zu welchem Department gehört „Aaton 35-III"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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