Offener HDR-Standard mit statischen Metadaten, 10-bit Farbtiefe und PQ-Transferfunktion.
HDR10 (offiziell „HDR10 Media Profile") ist ein offener, lizenzfreier Standard für High-Dynamic-Range-Video. Er wurde am 27. August 2015 von der Consumer Technology Association (CTA, zum Zeitpunkt der Ankündigung noch unter dem Namen Consumer Electronics Association, CEA – die Umbenennung in CTA erfolgte erst im November 2015) angekündigt und ist heute der am weitesten verbreitete HDR-Basisstandard – unter anderem mit verpflichtender Unterstützung bei Ultra HD Blu-ray sowie auf nahezu allen HDR-fähigen TVs, Streaming-Plattformen und Monitoren. Die Ultra-HD-Blu-ray-Spezifikation wurde 2015 finalisiert, die ersten Discs erschienen Anfang 2016.
HDR10 ist kein Beleuchtungs- oder Grip-Equipment, sondern eine kamera-, post- und monitoringseitige Bildtechnik. Am Set ist HDR10 vor allem relevant für HDR-Monitoring, Display-Auswahl und die Festlegung des Liefer-Mastering-Workflows. Im Gegensatz zu Dolby Vision und HDR10+ arbeitet HDR10 mit statischen Metadaten, die für den gesamten Inhalt gelten – es gibt also keine szenen- oder bildweise Anpassung des Tone-Mappings.
| Parameter | Spezifikation |
|---|---|
| Übertragungsfunktion (EOTF) | SMPTE ST 2084 (Perceptual Quantizer / PQ) |
| Farbraum | ITU-R BT.2020 (Rec. 2020) Primärfarben |
| Bittiefe | 10 Bit pro Kanal |
| Chroma-Subsampling (komprimiert) | 4:2:0 |
| Metadaten | statisch: SMPTE ST 2086 (Mastering Display Color Volume) plus MaxCLL und MaxFALL |
| Maximale Spitzenhelligkeit (technisch) | bis 10.000 nits |
| Typisches Mastering | meist 1.000 bis 4.000 nits Spitzenhelligkeit |
| Lizenz | offen, lizenzfrei |
Bei HDR-Produktionen liefert HDR10 das technische Grundgerüst für das Mastering: Der Farbraum BT.2020 und die PQ-Kurve definieren, wie Helligkeitswerte codiert werden, während die statischen Metadaten (ST 2086 sowie MaxCLL/MaxFALL) dem Wiedergabegerät mitteilen, auf welchem Mastering-Display der Inhalt erstellt wurde und wie hell er maximal ist. Das Display nutzt diese Angaben für das Tone-Mapping.
Als DoP muss ich bereits beim Shooting die HDR10-Aussteuerung im Kopf haben – meine Sony FX9 kann nativ in S-Log3 aufzeichnen, aber ich halte die Highlights bewusst 2-3 Stops unter Clipping, damit im Grading genug Headroom für die 1.000 Nits HDR10-Master bleibt. Bei Mischlicht-Situationen nutze ich die erweiterte Gamut-Aufzeichnung, um später maximale Flexibilität bei der Farbseparation zu haben.
HDR10 gibt mir die Möglichkeit, emotionale Beats durch präzise Helligkeitskontraste zu verstärken – die dunklen Familienszenen in Innenräumen können jetzt wirklich schwarz sein, während der Moment, wo mein Protagonist das Haus verlässt, durch echte Sonnen-Helligkeit visuell die Hoffnung transportiert. Ich plane mittlerweile Szenen gezielt um diese erweiterte Dynamik herum, weil sie narrative Wendepunkte physisch spürbar macht.
HDR10-Deliveries bedeuten für mich 15-20% höhere Post-Production-Kosten durch separate Color Grading-Sessions und zusätzliche QC-Durchläufe auf HDR-Monitoren. Dafür ist HDR10 lizenzfrei im Gegensatz zu Dolby Vision, und alle großen Distributoren von Netflix bis Disney+ akzeptieren HDR10-Master ohne zusätzliche Zertifizierungskosten. Der internationale Verkauf profitiert, da HDR10 in allen Territorien ohne Patent-Beschränkungen nutzbar ist.
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