Hochwertige Cinema-Zoom-Serie von Fujinon mit Large Format-Coverage für Vollformat-Sensoren und durchgängiger T2.9-Blende.
Die Premista-Serie umfasst drei Zoomobjektive: 19-45mm T2.9, 28-100mm T2.9 und 80-250mm T2.9-3.5. Alle Objektive verfügen über einen PL-Mount und wiegen zwischen 3,4 kg (19-45mm) und 4,9 kg (80-250mm). Die Frontlinsendurchmesser betragen 114mm bis 136mm. Fujinons proprietäre Altera-Beschichtung reduziert Geisterbilder und Flares, während die ZK Servo-Technologie präzise Servo-Kontrolle über Zoom, Fokus und Blende ermöglicht. Der minimale Fokusabstand liegt bei 0,85m (19-45mm) bis 1,2m (80-250mm).
Fujifilm brachte die Premista-Serie 2018 auf den Markt. Die 28-100mm erschien als erstes Modell, die 19-45mm folgte 2019, die 80-250mm 2020. Entwicklungszeit: vier Jahre. Cinematographen wie Roger Deakins und Hoyte van Hoytema gaben Feedback während der Entwicklung.
"Dune" (2021, DoP Greig Fraser) verwendete die Premista 28-100mm mit Alexa LF-Kameras in Wüstenszenen. "The Crown" Staffel 4 setzte das komplette Premista-Set ein. Die Objektive funktionieren bei Single-Camera-Setups mit schnellen Brennweitenwechseln ohne Objektivtausch. Das konstante T2.9 bei 19-45mm und 28-100mm hält die Beleuchtung bei Zoomfahrten stabil.
Zeiss Supreme Primes erreichen höhere Lichtstärke, bieten aber keine Zoom-Flexibilität. ARRI Signature Zooms haben vergleichbare Spezifikationen bei höherem Preis. Cooke Varotal/i erzeugt wärmeren Look, löst aber nicht 8K auf. Fujinon MK-Objektive kosten weniger, decken jedoch nur Super35-Sensoren ab. Die Premista-Serie kombiniert optische Qualität mit Produktionseffizienz.
Die Premista 28-100mm ist mein Arbeitspferd für Large Format-Produktionen – die konstante T2.9 über den gesamten Zoombereich gibt mir Flexibilität bei Available Light-Situationen. Der sanfte Fokusübergang und die minimale Farbverschiebung beim Zoomen ersparen mir aufwendige Korrekturen in der Post, besonders bei Hauttönen in Nahaufnahmen.
Mit der Premista kann ich spontan zwischen weiten Establishing Shots und intimen Close-ups wechseln, ohne dass mein Kameramann das Objektiv tauschen muss – das hält den Rhythmus am Set aufrecht. Die gleichbleibende Bildcharakteristik über alle drei Brennweiten hinweg unterstützt meine visuelle Kontinuität, besonders bei emotional durchgehenden Szenen.
Ein Premista-Set kostet etwa 180.000 Euro, aber ersetzt praktisch sechs bis acht Festbrennweiten – das reduziert Transport- und Versicherungskosten erheblich. Schnellere Setup-Zeiten durch weniger Objektivwechsel bedeuten zwei bis drei zusätzliche Setups pro Drehtag, was bei 50-Tage-Produktionen messbar Budget spart.
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