Objectif fisheye 16mm soviétique KMZ (1965–1990), f/2.8–22, 900g; crée une distorsion extrême pour séquences surréalistes.
L'objectif possède une distance focale de 16 mm avec une ouverture maximale de f/2.8, qui peut être réduite jusqu'à f/22. La construction optique se compose de 9 éléments en 8 groupes avec une construction spéciale rétrofocus. L'objectif pèse 900g et a un diamètre de filtre de 72mm, bien que seuls des filtres en gélatine puissent être utilisés, vissés dans l'élément arrière. Il était principalement disponible avec un filetage M42, plus tard également en monture Pentax K et Canon EF. La distance minimale de mise au point est de 0,2m avec un rapport de reproduction de 1:7.
KMZ a développé le Zenitar en 1965 sur la base de conceptions allemandes Zeiss de l'après-guerre. La production de masse a commencé en 1968 et s'est poursuivie jusque dans les années 1990. L'objectif faisait partie de la stratégie soviétique de production de matériel photographique professionnel pour l'exportation. Après la dissolution de l'URSS, diverses entreprises successeures ont repris la production, avec des fluctuations importantes de qualité. Depuis les années 2000, Zenit produit de nouvelles versions avec un traitement amélioré.
Dans la production cinématographique, le Zenitar est utilisé pour des plans d'établissement extrêmes et des séquences surréalistes. Le réalisateur russe Alexei Balabanov l'a utilisé dans "Brat" (1997) pour des scènes de rue à Saint-Pétersbourg. La distorsion extrême convient aux séquences de rêve ou à la représentation des changements de conscience. Sur les caméras de cinéma 16mm, le facteur de recadrage crée un cercle d'image ovale au lieu d'un cercle rond. L'objectif nécessite une mise au point manuelle et une mesure d'exposition, car il n'y a pas de contacts électroniques.
Contrairement aux objectifs fisheye modernes tels que le Sigma 15mm f/2.8 ou le Canon EF 8-15mm, le Zenitar produit des aberrations chromatiques et une vignettisation nettement plus fortes. Cependant, ces "défauts" sont souvent appréciés pour leur caractère. Le Peleng 8mm f/3.5, issu de la même tradition soviétique, offre une distorsion encore plus extrême. Les alternatives modernes comme le Laowa 12mm f/2.8 Zero-D éliminent complètement la distorsion fisheye et conviennent à d'autres applications.
Das Zenitar zwingt mich zur manuellen Arbeit - kein Autofokus, keine Blendenautomatik, nur pure Optik und Erfahrung. Die extreme Vignettierung und chromatischen Aberrationen an den Bildrändern plane ich bewusst ein oder korrigiere sie in der Post, je nach gewünschtem Look. Besonders bei Available Light schätze ich die f/2.8 Offenblende, auch wenn die Schärfe dann deutlich nachlässt.
Mit dem Zenitar hole ich Räume komplett ins Bild und schaffe surreale Perspektiven, die das Publikum aus der Komfortzone reißen. Die kreisförmige Verzerrung nutze ich für subjektive Kamera oder um Klaustrophobie zu verstärken - der Betrachter fühlt sich wie durch ein Bullauge gefangen. Der vintage sowjetische Look passt perfekt zu Geschichten über Entfremdung oder osteuropäische Settings.
Das Zenitar kostet gebraucht zwischen 200-400 Euro statt mehrerer Tausend für moderne Fisheyes - ideal für Low-Budget-Produktionen mit experimentellem Anspruch. Allerdings verlängert die reine Handarbeit die Drehzeit, und ich muss einen erfahrenen Focus Puller einplanen. Die fehlende elektronische Anbindung bedeutet mehr Takes für die perfekte Belichtung, was Filmkosten hochtreibt.
1. Zu welchem Department gehört „Zenitar 16mm Fischauge"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.