Objectif de zoom compact conçu pour minimiser le poids et faciliter la mobilité sur plateau. Particulièrement apprécié en tournage documentaire et en reportage.
Tous les objectifs LWZ disposent d'une ouverture constante de T2.9 sur toute la plage de zoom et d'une distance minimale de mise au point de 0,8 m à 1,2 m selon la focale. La conception optique repose sur 16 à 20 éléments de lentilles en 11 à 14 groupes avec des verres ED spéciaux pour minimiser les aberrations chromatiques. La monture de l'objectif est disponible en monture PL et EF, avec des couronnes dentées standardisées (module 0,8) pour les systèmes de mise au point assistée (Follow Focus). La bague de zoom offre un angle de rotation de 100°, la bague de mise au point 300°, permettant une manipulation manuelle précise.
Zeiss a développé la série Lightweight Zoom de 2012 à 2014 en réponse au boom des productions cinématographiques sur reflex numériques et des caméras de cinéma numériques compactes comme la RED Epic ou la Sony FS7. La première présentation a eu lieu au NAB 2014, le 21-100 mm servant de modèle de lancement. En 2015, les focales 15,5-45 mm et 70-200 mm ont suivi. La série est née de la prise de conscience que les zooms de studio traditionnels comme les Master Primes étaient trop lourds et encombrants pour les méthodes de production modernes et mobiles.
La série LWZ.3 est fréquemment utilisée dans les documentaires, les productions indépendantes et la cinématographie événementielle, où la mobilité et les changements rapides de focale sont cruciaux. Le directeur de la photographie Roger Deakins a utilisé le 21-100 mm pour des séquences à l'épaule dans "Blade Runner 2049", tandis que la série a été utilisée pour des prises de vue au stabilisateur (gimbal) sur des productions Netflix comme "Stranger Things". L'ouverture constante de T2.9 permet des changements de focale fluides sans ajustement de l'exposition, ce qui permet de gagner du temps, en particulier lors de tournages "run-and-gun".
Comparés aux zooms Master Prime de Zeiss (2,8-4,1 kg), les LWZ offrent un poids nettement inférieur avec une performance optique seulement légèrement réduite. Les produits concurrents incluent les zooms Canon CN-E et la série Fujinon MK, cette dernière étant plus compacte mais moins lumineuse. Pour les productions de studio haut de gamme, des optiques plus lourdes comme les Cooke S4/i ou les ARRI Master Primes sont toujours préférées, tandis que les LWZ excellent dans les travaux documentaires et les cycles de production rapides.
Ich schätze besonders die konstante T2.9-Blende, die mir erlaubt, zwischen den Brennweiten zu wechseln ohne die Belichtung nachzuregeln – das spart bei handheld-Drehs entscheidende Sekunden. Die Schärfeleistung erreicht zwar nicht ganz das Niveau der Master Primes, aber für die meisten digitalen Produktionen ist die Bildqualität mehr als ausreichend, während das geringe Gewicht stundenlanges Arbeiten aus der Hand ermöglicht.
Die LWZ-Serie gibt mir die Freiheit, spontan zwischen weiten Establishing-Shots und intimen Close-ups zu wechseln, ohne dass mein Team schwere Optiken tauschen muss – das hält den Rhythmus am Set aufrecht und die Schauspieler im Flow. Besonders bei emotionalen Szenen kann ich mit dem 21-100mm organisch vom Dialog-Setup in eine dramatische Nahaufnahme zoomen, ohne die Intimität durch technische Unterbrechungen zu zerstören.
Mit den drei LWZ-Objektiven decke ich 90% aller Brennweitenanforderungen ab, was Mietkosten um etwa 40% reduziert gegenüber einem Full-Set schwerer Primes – bei einem 20-Drehtage-Budget macht das schnell 15.000€ Unterschied aus. Die kompakte Bauweise reduziert außerdem Transportkosten und ermöglicht kleinere Crews, da weniger Grip-Equipment für schwere Optiken benötigt wird.
1. Was beschreibt „ZEISS Lightweight Zoom" am besten?
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.