Système de viseur externe avec miroir à 45° et verre dépoli, monté entre caméra et objectif. Développé en 1948 par SOM Berthiot ; affiche une image latéralement correcte mais inversée sans erreur de parallaxe.
La construction du Vizelex se compose d'un boîtier miroir avec un miroir de surface à 45° (diamètre typique de 25 à 35 mm), d'un dépoli au format de la taille du film utilisé et d'un système de loupe avec un grossissement de 2,5 à 4 fois. Pour les caméras 35 mm, le dépoli mesure exactement 24x18 mm. Le boîtier est monté entre la caméra et l'objectif et allonge le trajet optique de 38 à 42 mm, ce qui nécessite une correction de la mise au point de ce montant. Les systèmes Vizelex de haute qualité disposent de dépolis interchangeables avec différents quadrillages et de miroirs pivotants pour les prises de vue en transparence.
Le Vizelex a été développé en 1948 par la société française SOM Berthiot et utilisé pour la première fois pour la Caméra Éclair 16. Le développement ultérieur par Angenieux à partir de 1952 a apporté des optiques plus précises et des boîtiers plus stables. Dans les années 1960, le Vizelex s'est imposé comme le système de viseur standard pour les caméras documentaires comme l'Arriflex 16ST. Avec l'introduction des viseurs reflex intégrés dans les années 1970 (Arriflex 35BL, 1972), le système Vizelex externe a perdu de son importance. Les caméras numériques modernes utilisent des viseurs électroniques, rendant les systèmes Vizelex mécaniques obsolètes.
Les documentaristes comme Richard Leacock ont utilisé les systèmes Vizelex dans les premières productions de Cinéma Vérité des années 1960 pour une composition d'image précise lors des prises de vue à main levée. Dans des films de fiction comme "Jules et Jim" (1962), le Vizelex a permis une prise de vue spontanée dans des espaces restreints. L'avantage principal réside dans le contrôle exact de l'image sans erreur de parallaxe, l'inconvénient dans l'affaiblissement de la lumière d'environ un diaphragme et la fragilité mécanique en cas d'utilisation intensive.
Contrairement au viseur à prisme, le Vizelex affiche une image droite mais inversée. Les successeurs modernes sont les systèmes d'assistance vidéo et les viseurs électroniques (EVF), qui fournissent en outre des informations d'exposition et de couleur. Alors que le Vizelex fonctionne de manière purement optique, les alternatives numériques offrent des outils d'enregistrement, de grossissement et d'analyse d'image. Pour les caméras vintage, le Vizelex reste la solution authentique, tandis que pour les productions contemporaines, les systèmes de moniteurs sont plus pratiques et polyvalents.
Ich schätze das Vizelex für seine optische Reinheit – kein elektronisches Rauschen oder Latenz, nur das reine Licht durch die Linse. Die Mattscheibe zeigt mir exakt die Schärfenverteilung und Bildkomposition, allerdings muss ich bei der Fokussierung die 40mm Verlängerung berücksichtigen. Bei Available-Light-Situationen wird das um eine Blende geschwächte Sucherbild problematisch dunkel.
Das Vizelex zwingt mich zu bewussteren Bildentscheidungen, weil ich nicht einfach durchs Objektiv schauen kann wie bei modernen Kameras. Diese Verlangsamung kann kreativ wertvoll sein – jeder Schwenk und jede Einstellung will durchdacht sein. Für Period-Filme mit historischen Kameras ist es unverzichtbar, um authentische Kameraarbeit zu gewährleisten.
Ein Vizelex kostet zwischen 800-2.500 Euro für professionelle Systeme, bei Vintage-Produktionen aber unvermeidbar. Die Wartung ist aufwändig – Spiegel und Mattscheibe sind stoßempfindlich, Reparaturen dauern oft wochenlang bei spezialisierten Werkstätten. Für Budgetplanungen muss ich Backup-Equipment einkalkulieren, da Ausfälle während der Drehzeit teuer werden.
1. Zu welchem Department gehört „Vizelex"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.