Objectif ultra grand-angle avec 90° d'angle de champ vertical (8–16mm); crée une profondeur extrême et une distorsion caractéristique pour des perspectives dramatiques.
Les objectifs V90 capturent un angle de champ vertical de 90 degrés exact, ce qui correspond à un angle horizontal d'environ 120 à 140 degrés pour un format 16:9. Les distances focales typiques sont de 8 mm (fisheye), 14 mm f/2.8 ou 16 mm f/1.4 pour les capteurs plein format. Pour les capteurs Super35/APS-C, des objectifs de 10 à 12 mm correspondent à cet angle de champ. La profondeur de champ minimale varie de 0,2 m à l'infini, et l'ouverture varie entre f/1.4 et f/4.0. Les objectifs V90 modernes utilisent des éléments asphériques pour la correction de la distorsion et du verre ED pour la réduction des aberrations chromatiques.
Les premiers objectifs V90 sont apparus en 1962 avec le fisheye Nikon 8 mm f/2.8 pour l'astronomie. En 1975, Carl Zeiss a développé le premier objectif cinématographique 9,5 mm T2.3 pour film 35 mm. La percée pour les productions cinématographiques numériques a eu lieu en 2008 avec le Canon EF 8-15 mm f/4L, suivi du Samyang/Rokinon 8 mm f/3.5 (2011) comme premier objectif cine V90 abordable. Depuis 2018, des fabricants comme Laowa, Venus Optics et Irix proposent des objectifs V90 spécialisés avec des ouvertures T1.9 à T2.1 pour les productions cinématographiques professionnelles.
Les objectifs V90 créent des distorsions d'image caractéristiques et une profondeur spatiale extrême. Danny Boyle a utilisé des fisheyes 8 mm dans "Trainspotting" (1996) pour des séquences de trip sous drogues, Darren Aronofsky les a utilisés dans "Requiem for a Dream" (2000) pour des gros plans psychédéliques. Dans "Mad Max: Fury Road" (2015), les prises de vue V90 ont renforcé l'effet de vitesse des poursuites. Les applications typiques comprennent les plans en intérieur de voiture, les très gros plans avec contexte environnant, les prises de vue sous-marines et les perspectives expérimentales. La profondeur de champ extrême élimine largement le besoin de mise au point mobile.
Le V90 se distingue des objectifs grand angle standard (24-35 mm) par sa plage de capture double et sa distorsion plus prononcée. Les ultra grand angle (14-20 mm) offrent des effets moins extrêmes avec un meilleur contrôle de la distorsion. Les alternatives modernes comme le Laowa 4 mm f/2.8 atteignent même des plages V110. La post-production numérique peut simuler des effets V90, mais n'atteint pas la distorsion spatiale authentique des optiques V90 réelles. Pour des plans grand angle moins extrêmes, des objectifs 20 mm f/1.8 ou 24 mm f/1.4 conviennent mieux.
Ich nutze V90-Objektive gezielt für extreme Raumwirkung und wenn ich Protagonisten in überwältigende Umgebungen einbetten will. Die praktisch unendliche Schärfentiefe erleichtert schnelle Drehs erheblich, aber ich muss Lichtquellen am Bildrand wegen der extremen Verzerrung sorgfältig positionieren. Bei Innenraumaufnahmen erreiche ich mit V90 eine Raumtiefe, die selbst mit 14mm nicht möglich ist.
V90-Aufnahmen setze ich für psychologische Extremsituationen und Desorientierung ein - die Verzerrung verstärkt Charaktere in emotionalen Ausnahmezuständen perfekt. Besonders in Thrillern oder für Drogenerfahrungen schaffe ich damit eine unmittelbare, fast aggressive Nähe zum Zuschauer. Die extreme Weitwinkligkeit isoliert Figuren in riesigen Räumen und verstärkt Einsamkeit oder Bedrohung.
V90-Objektive kosten zwischen 800-4000 Euro, aber sparen mir Zeit und Geld bei komplexen Innenraumaufnahmen, da weniger Wandentfernungen nötig sind. Für Low-Budget-Produktionen sind sie ideal, um kleine Sets größer wirken zu lassen. Allerdings brauche ich erfahrene Kameraleute, da die extreme Verzerrung schnell unprofessionell wirkt - Fehlaufnahmen kosten mehr als das eingesparte Studiobudget.
1. Zu welchem Department gehört „V90"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.