Parapluie réfléchissant ou translucide pliant pour diffusion douce de la lumière sur plateau. Revêtement argenté réfléchit 85–92% de lumière, blanc 70–80%; les translucides réduisent de 1–2 stops.
Les parapluies sont fabriqués en deux variantes principales : les parapluies réflecteurs avec un revêtement intérieur argenté (pouvoir réflecteur 85-92%) ou blanc (pouvoir réflecteur 70-80%), ainsi que les parapluies translucides en tissu de nylon diffusant avec une perte de lumière de 1 à 2 diaphragmes. La fixation se fait via une monture centrale de 16mm avec une pince à ressort sur le pied d'éclairage. Les parapluies paraboliques atteignent, grâce à leur courbure plus profonde (distance focale 60-120cm), une caractéristique lumineuse plus directionnelle que les parapluies standards plats. Les parapluies octogonaux créent des reflets lumineux plus naturels dans les yeux que les modèles ronds.
Le premier parapluie photographique a été développé en 1928 par Paul C. Buff pour les portraits en studio. Les studios de cinéma ont adopté cette technique à partir de 1942, en commençant par Warner Bros., où le directeur de la photographie James Wong Howe a utilisé des parapluies pour les gros plans dans "Yankee Doodle Dandy". Profoto a révolutionné le marché en 1968 avec le premier Deep-Umbrella pliable. Les développements modernes comprennent des parapluies paraboliques focalisables (2008) et des revêtements optimisés pour LED avec une meilleure reproduction des couleurs depuis 2015.
Les parapluies servent principalement de lumière d'appoint (Fill Light) et de lumière pour les yeux dans les scènes de dialogue. Dans "Her" (2013), le directeur de la photographie Hoyte van Hoytema a utilisé en permanence des parapluies translucides de 120cm pour un éclairage de caractère chaleureux. Lors des tournages en extérieur, les parapluies compensent la lumière dure du soleil – l'utilisation de 2-3 grands parapluies comme banc de lumière est typique. L'installation prend 2-3 minutes, nettement plus rapide que des boîtes à lumière comparables. Inconvénients : contrôle limité de la direction de la lumière et sensibilité au vent lors des tournages extérieurs.
Par rapport aux boîtes à lumière, les parapluies offrent une diffusion de la lumière plus large et moins contrôlée, ainsi qu'un montage/démontage plus rapide. Les Beauty Dishes créent des ombres plus dures avec plus de contraste. Les panneaux LED remplacent de plus en plus les petits parapluies lors des tournages documentaires, mais n'atteignent pas la quantité de lumière des grands parapluies. Les tubes Kinoflo offrent une lumière douce similaire avec une caractéristique rectangulaire au lieu d'un éclairage circulaire.
Ich setze Schirme hauptsächlich als schnelles Fülllicht ein, wenn natürliche Lichtreflexe in den Augen entstehen sollen. Bei Interviews positioniere ich einen 105cm-Durchlichtschirm 45° zur Kameraachse, das gibt mir diese weiche Modellierung ohne harte Schattenkanten. Der Nachteil: Ich kann das Licht nicht präzise begrenzen wie mit Barndoors, deshalb brauche ich oft zusätzliche Flags.
Für mich sind Schirme das perfekte Tool für intime Gesprächsszenen, weil sie dieses warme, umhüllende Licht schaffen, das Nähe vermittelt. Wenn ich Verletzlichkeit oder emotionale Offenheit zeigen will, lasse ich den DoP mit großen Schirmen arbeiten – das macht die Gesichter weicher und zugänglicher. Bei härteren, konfrontativen Szenen vermeide ich Schirme komplett und gehe zu direkterem Licht.
Schirme kosten 80-300 Euro pro Stück und amortisieren sich durch ihre Vielseitigkeit schnell – ein Beleuchter kann damit 70% aller Standardsituationen abdecken. Der Transport ist unkompliziert, sie passen zusammengeklappt in jeden Kleinwagen, und der Aufbau geht so schnell, dass wir pro Drehtag 15-20 Minuten Beleuchtungszeit sparen. Bei windigen Außendrehs plane ich aber immer Sandsäcke oder Gewichte ein.
1. Zu welchem Department gehört „Schirm"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.