Filtre Tiffen Smoque à surface gravée créant une diffusion lumineuse et simulant une atmosphère enfumée. Disponible en cinq intensités (1/8 à 2) et tailles de 52mm à 6,6×6,6″.
Le Smoque est fabriqué dans les tailles standard 4x4", 4x5,65", 6,6x6,6" ainsi qu'en versions vissables de 52 mm à 114 mm. Les filtres sont disponibles en cinq densités : 1/8, 1/4, 1/2, 1 et 2, le chiffre indiquant le degré de diffusion de la lumière. Le taux de transmission se situe entre 92 % (1/8) et 73 % (densité 2). La structure de surface spéciale est appliquée par un procédé de gravure à l'acide contrôlé, où des composés d'acide fluorhydrique créent des dépressions microfines d'une profondeur de 0,2 à 0,8 micromètre.
Tiffen a développé le Smoque en 1987 comme alternative aux machines à brouillard coûteuses et aux cartouches de fumée dangereuses. La première application commerciale du filtre a eu lieu en 1988 dans "Black Rain" de Ridley Scott, où le directeur de la photographie Jan de Bont l'a utilisé pour les séquences nocturnes à Tokyo. En 1994, Tiffen a élargi la série avec la variante Warm Smoque, dotée d'un filtre de correction 81A intégré. En 2003, la série Pro-Mist a suivi comme une évolution avec une gradation plus progressive.
Roger Deakins a utilisé des filtres Smoque 1/2 pour les séquences de prison dans "The Shawshank Redemption" (1994) afin de renforcer l'atmosphère oppressante sans effets de brouillard complexes. Dans "Blade Runner 2049" (2017), Deakins a combiné des filtres Smoque avec des machines à brouillard pratiques pour une atmosphère cohérente entre les différentes prises. Le filtre réduit le contraste de 15 à 30 % et rehausse la définition des ombres, donnant aux capteurs numériques une caractéristique plus cinématographique. Le Smoque est particulièrement efficace dans les prises de vue en contre-jour et les scènes nocturnes avec des sources lumineuses ponctuelles.
Contrairement à la fumée pratique, le Smoque produit des résultats reproductibles sans problèmes de continuité entre les prises. Les filtres Black Pro-Mist de Tiffen offrent une diffusion plus forte des hautes lumières, tandis que le Smoque rehausse principalement les ombres. Les filtres Classic Soft de Schneider-Kreuznach créent des effets similaires, mais avec une caractéristique de fumée moins spécifique. Les alternatives numériques modernes comme "Film Grain" de DaVinci Resolve ou "Magic Bullet" de Red Giant permettent d'obtenir des looks comparables en post-production, mais ne peuvent pas reproduire les propriétés optiques de diffusion de la lumière avant le capteur.
Ich setze den Smoque 1/4 gezielt ein, wenn ich harte LED-Beleuchtung organischer wirken lassen möchte, ohne die Schärfe zu stark zu beeinträchtigen. Bei Nachtaufnahmen mit Straßenlaternen verstärkt er die natürliche Lichtstreuung und gibt mir die Kontrolle über die Atmosphäre, ohne auf wetterabhängigen Nebel angewiesen zu sein. Der Filter ist besonders wertvoll bei digitalen Kameras, da er dem oft zu cleanen Look von modernen Sensoren eine filmische Textur verleiht.
Ich nutze den Smoque, um emotionale Zustände visuell zu unterstützen – die leichte Verschleierung suggeriert Erinnerungen, Träume oder psychische Zustände der Figuren. In Flashback-Sequenzen hilft er mir, eine andere Realitätsebene zu etablieren, ohne auf offensichtliche Post-Effekte zurückzugreifen. Die subtile Veränderung der Bildqualität schafft eine nostalgische oder melancholische Grundstimmung, die das Publikum unbewusst wahrnimmt.
Der Smoque amortisiert sich bereits nach dem ersten Drehtag gegenüber Nebelmaschinen-Miete und spart mir die Kosten für Spezialeffekt-Techniker am Set. Keine Wartezeiten zwischen Takes für Nebel-Reset, keine wetterabhängigen Verzögerungen bei Außenaufnahmen – das bedeutet 20-30% Zeitersparnis bei atmosphärischen Szenen. Ein 4x5,65"-Filter für 280€ ersetzt Equipment im Wert von mehreren tausend Euro und eliminiert die Postproduktions-Kosten für digitale Atmosphäre-Effekte.
1. Zu welchem Department gehört „Tiffen Smoque"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.