Résumé de l'intrigue sur une page destiné aux producteurs et investisseurs, structuré en trois actes avec les noms des personnages en MAJUSCULES à la première mention.
Standard de l'industrie pour les synopsis : 1 page pour les courts métrages de moins de 30 minutes, 2 pages pour les longs métrages de 90 à 120 minutes, 3 pages pour les films de plus de 120 minutes. La mise en page se fait en Times New Roman 12pt, interligne simple, marges de 2,5 cm. Le synopsis se divise en trois actes selon la dramaturgie classique : exposition (25%), confrontation (50%), résolution (25%). Les noms des personnages sont écrits en majuscules lors de leur première mention.
Les synopsis sont apparus dans les années 1920 au sein du système des studios hollywoodiens comme aide à la décision pour les producteurs. Irving Thalberg chez MGM a établi en 1925 le système d'évaluation des projets par écrit par des lecteurs de synopsis. Dans les années 1960, la Writers Guild of America a standardisé le format. Depuis les années 1990, des bases de données numériques comme IMDbPro sont utilisées pour l'archivage des synopsis.
Les synopsis servent à l'acquisition de projets, au financement et à la communication interne. Les producteurs les utilisent pour les réunions de présentation avec les investisseurs, les réalisateurs pour la communication avec les chefs de département. Pour "Matrix" (1999), le synopsis des Wachowski a convaincu Warner Bros. malgré le concept non conventionnel. Pour des suites comme "John Wick : Chapitre 4", les scénaristes créent des synopsis séparés pour chaque arc narratif. Les directeurs de casting utilisent des synopsis de personnages pour le recrutement des rôles secondaires.
Le synopsis se distingue du traitement (5-10 pages, descriptions scéniques), de l'exposé (0,5-1 page, aperçu général) et de la logline (1-2 phrases, conflit central). Le Step Outline divise l'intrigue en séquences numérotées, tandis que le synopsis raconte de manière fluide. Les alternatives modernes incluent les présentations vidéo et les présentations interactives, mais le synopsis écrit reste la norme industrielle pour les négociations contractuelles et la clarification des droits.
Ich lese die Synopsis, um die emotionalen Wendepunkte und Spannungsbögen zu identifizieren, die meine Kameraführung unterstützen muss. Besonders wichtig sind mir die Übergänge zwischen den Akten, da hier oft drastische Bildsprache-Wechsel erforderlich sind. Die Charakterentwicklung in der Synopsis hilft mir, die visuelle Entwicklung der Protagonisten zu planen.
Die Synopsis ist mein Kompass für die emotionale Dramaturgie und hilft mir, die Gewichtung der Szenen zu justieren, wenn das Drehbuch zu detailverliebt wird. Ich nutze sie als Referenz für alle kreativen Entscheidungen und prüfe regelmäßig, ob jede Szene dem großen Bogen dient. Für die Arbeit mit Schauspielern extrahiere ich aus der Synopsis die Kernmotivation jeder Figur.
Ich kalkuliere anhand der Synopsis-Struktur die Drehzeit pro Akt und identifiziere kostenintensive Sequenzen für die Budgetplanung. Synopsis-basierte Pitch-Meetings mit Investoren sparen mir Wochen gegenüber Drehbuch-Präsentationen. Bei internationalen Co-Produktionen ist die Synopsis das erste Dokument für Förderanträge, da sie schnell übersetzbar ist.
1. Zu welchem Department gehört „Synopsis"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.