Filtre optique qui affecte seulement la moitié du cadre—permet la netteté simultanée à différentes profondeurs sans suivi de mise au point.
Les Split Diopters sont généralement fabriqués avec des puissances allant de +0,5 à +3 dioptries, les plus couramment utilisées étant +1 et +1,5 dioptries. La moitié dioptrique peut être taillée de manière convexe (+) ou concave (-). Les tailles de filtres standard vont de 77 mm à 138 mm pour les objectifs professionnels. La ligne de séparation entre les deux moitiés est généralement verticale, mais peut être positionnée horizontalement ou diagonalement en tournant la bague du filtre. Les Split Diopters de haute qualité utilisent des verres multicouches pour minimiser les reflets.
Brian De Palma a popularisé le Split Diopter dans les années 1970, après que le directeur de la photographie Vilmos Zsigmond l'ait utilisé de manière proéminente pour la première fois dans "McCabe & Mrs. Miller" (1971). La technique s'est développée à partir de la macrophotographie, où des lentilles rapprochées divisées étaient déjà utilisées dans les années 1960. Des fabricants comme Tiffen et Schneider Optics ont commencé la production en série de Split Diopters spéciaux pour caméras de cinéma à partir de 1972.
Le film "Carrie" (1976) de De Palma présente des plans classiques au Split Diopter, par exemple lorsque le visage de Carrie au premier plan et sa mère à l'arrière-plan sont simultanément nets. Paul Thomas Anderson a utilisé cette technique dans "Boogie Nights" (1997) pour des conversations téléphoniques où les deux interlocuteurs apparaissent nets dans des plans différents. Le Split Diopter remplace les changements de mise au point complexes (focus pulls) et réduit le nombre de coupes nécessaires. L'inconvénient est la zone de flou visible le long de la ligne de séparation, qui doit être habilement dissimulée par la composition de l'image.
Contrairement aux lentilles de gros plan conventionnelles (+dioptries) qui affectent tout le champ de l'image, le Split Diopter n'agit que sur une moitié de l'image. Les alternatives modernes comprennent le post-traitement numérique avec des plans de mise au point séparés ou des objectifs à grande profondeur de champ avec une profondeur de champ extrême. Les objectifs à bascule et décentrement (Tilt-Shift) offrent des possibilités de conception similaires, mais nécessitent un réglage mécanique précis. Bien que les procédés de compositing numériques soient plus flexibles, seul le Split Diopter optique crée l'esthétique d'image caractéristique avec sa séparation nette de la mise au point en temps réel.
Ich setze Split Diopter hauptsächlich bei +1 Dioptrien ein, da stärkere Werte zu extreme Bildverzerrungen verursachen. Die Herausforderung liegt darin, die Trennlinie geschickt durch architektonische Elemente oder Körperkonturen zu verbergen – ein Türrahmen oder eine Tischkante funktioniert perfekt als natürliche Maske.
Split Diopter ermöglichen mir, Beziehungen zwischen Charakteren visuell zu verdichten, ohne auf Shot-Reverse-Shot-Strukturen angewiesen zu sein. Besonders bei Konfrontationsszenen kann ich beide Antagonisten gleichberechtigt im Bild halten und dadurch Spannung aufbauen, die durch Schnitte verloren ginge.
Ein hochwertiger Split Diopter kostet zwischen 800-1500 Euro, amortisiert sich aber durch eingesparte Drehtage, da komplexe Schärfenverlagerungen entfallen. Die Technik reduziert Coverage-Aufwand erheblich – statt vier separater Einstellungen genügt oft eine einzige Split-Diopter-Aufnahme.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.