Technique de cadrage pro où on met l'accent sur la stabilité et la précision optique. Utilisée en production pour les plans nets et fluides exigeant une maîtrise totale.
La série Sigma Cine comprend huit focales fixes : 20 mm, 24 mm, 28 mm, 35 mm, 50 mm, 85 mm, 105 mm et 135 mm, toutes avec une ouverture T1.5. Le boîtier en aluminium anodisé pèse entre 1 430 g (20 mm) et 1 950 g (135 mm). Les objectifs sont équipés de couronnes dentées de 0,8 (Gear Rings) pour les systèmes de mise au point externe (Follow Focus) sur les bagues de mise au point et d'iris. La plage de mise au point rapprochée s'étend de 24 cm (135 mm) à 28 cm (20 mm). La technologie LDS (Luminous Data System) transmet numériquement des métadonnées telles que la distance focale, l'ouverture et la distance de mise au point aux caméras compatibles.
Sigma a présenté la série Cine en 2016 en réponse à la demande croissante d'objectifs de cinéma abordables, en dehors des systèmes établis Zeiss et Cooke. Le développement s'est basé sur la gamme Art introduite en 2012, dont la conception optique a été adaptée aux applications cinématographiques. En 2018, la gamme a été élargie avec les focales plus longues de 105 mm et 135 mm. Contrairement à d'autres fabricants, Sigma a misé dès le départ sur la couverture plein format plutôt que sur les capteurs Super35.
Les objectifs Sigma Cine se sont imposés dans les productions à budget limité et les films indépendants. Les directeurs de la photographie apprécient la reproduction des couleurs uniforme et le bokeh caractéristique de l'ouverture à 11 lamelles. La couronne dentée de 0,8 permet une mise au point précise avec les systèmes de mise au point externe standard. La série convient aux productions avec des caméras RED, ARRI Alexa et Sony FX. Les flux de travail typiques incluent les tournages à la main et les utilisations de stabilisateurs (Gimbal), où le poids modéré est un avantage.
Sigma Cine est en concurrence avec les objectifs Canon CN-E, Sony FE PZ et Rokinon Xeen dans le segment de prix moyen. Par rapport aux Zeiss CP.3 ou Cooke S7/i, ils offrent des coûts d'acquisition nettement inférieurs pour une qualité d'image comparable. La finition mécanique n'atteint pas le niveau des Master Primes ARRI/Zeiss, mais surpasse considérablement les objectifs photo adaptés. Pour les productions haut de gamme, les directeurs de la photographie continuent de se tourner vers les marques de cinéma établies, tandis que Sigma Cine démocratise l'accès aux objectifs de cinéma professionnels.
Ich verwende die Sigma Cine hauptsächlich für Corporate- und Werbefilme, wo das Budget begrenzt ist, aber die Bildqualität stimmen muss. Die einheitlichen 95mm-Filter und das konsistente T1.5 über alle Brennweiten erleichtern mir den Objektivwechsel erheblich, besonders bei Run-and-Gun-Drehs. Das LDS-System spart mir Zeit bei der Metadatenerfassung für die Postproduktion.
Ich schätze an den Sigma Cine-Objektiven besonders das cremige Bokeh und die natürliche Farbwiedergabe, die meinen Schauspielern schmeichelt ohne übermäßig zu stylisieren. Die große Blendenöffnung von T1.5 gibt mir gestalterische Freiheit bei Available Light-Situationen und ermöglicht intimere Nahaufnahmen mit geringer Schärfentiefe. Für emotionale Szenen nutze ich gerne die 85mm und 135mm Brennweiten.
Die Sigma Cine-Serie kostet etwa ein Drittel vergleichbarer Zeiss CP.3-Objektive, was bei achtteiligen Sets erhebliche Budgeteinsparungen bedeutet. Der Mietpreis liegt bei circa 150-200 Euro pro Tag für das komplette Set, während Premium-Objektive 400-600 Euro kosten. Die robusten Gehäuse reduzieren Ausfallzeiten und Reparaturkosten gegenüber adaptierten Fotoobjektiven.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.