Modificateur de lumière rectangulaire en aluminium anodisé (env. 5" × 3") montable sur projecteurs par porte-gélatines, produisant des contours nets pour un éclairage contrôlé.
Les Quarter Apples sont fabriqués en série à partir d'aluminium anodisé d'une épaisseur de 2 à 3 mm et pèsent environ 180 à 220 grammes. Les bords intérieurs sont doublés de velours noir (Black Velvet) pour éliminer les réflexions lumineuses indésirables. Ils sont montés sur des porte-filtres gel standardisés ou des adaptateurs de volets spéciaux sur des projecteurs tungstène et LED entre 150W et 2,5kW. La chute de lumière (Light Falloff) est d'environ 2 à 3 diaphragmes du centre vers le bord, à une distance optimale de 15 à 20 cm de la source lumineuse. Des variantes existent sous forme de Double Quarter Apple (25,4 cm × 15,2 cm) et de Mini Quarter Apple (6,4 cm × 3,8 cm).
Mole-Richardson a développé les premiers Quarter Apples en 1987 pour compléter leurs projecteurs Fresnel de la série 600. L'inspiration est venue du chef électricien Conrad Hall, qui avait besoin d'un guidage lumineux plus précis pour "Tequila Sunrise" (1988) que ce que permettaient les volets conventionnels. ARRI a repris le concept en 1994 pour sa série Compact et a standardisé les dimensions actuelles. Avec le boom des LED à partir de 2010, des variantes magnétiques sont apparues pour les panneaux sans cadre, tandis que les versions classiques à clip continuent de dominer.
Roger Deakins a utilisé intensivement les Quarter Apples sur "Blade Runner 2049" (2017) pour l'éclairage précis des visages dans les scènes au néon, où chaque rayon de lumière devait rester défini. En éclairage de portrait, ils créent la "lumière de fenêtre" caractéristique sans nécessiter d'ajustements complexes sur le lieu de tournage. Flux de travail typique : éclairage de base avec des Fresnels, puis utilisation des Quarter Apples pour des accents sélectifs sur les yeux ou les objets. Les inconvénients apparaissent avec les caméras en mouvement, car le contour lumineux rectangulaire peut devenir visible lors des panoramiques. Sur les panneaux LED de plus de 3000K, ils renforcent le décalage magenta d'environ 150 à 200 Kelvin.
Contrairement aux snoots, les Quarter Apples créent des bords nets plutôt que des spots circulaires, tandis que les volets ne permettent qu'une découpe grossière de la lumière. Les diaphragmes iris offrent des ouvertures variables, mais sans la forme rectangulaire caractéristique. Les alternatives modernes incluent les gobos numériques sur les projecteurs LED tels que l'ARRI SkyPanel ou la série Aputure Light Storm, qui peuvent projeter des formes arbitraires. Pour les productions à petit budget, des "flags" faits maison en Cinefoil remplacent la fonction, mais n'atteignent pas la netteté des bords précise des Quarter Apples fabriqués industriellement.
Ich setze Quarter Apples primär für selektive Gesichtsmodellierung ein, besonders bei Available-Light-Situationen wo ich natürlich wirkende Fensterrahmen simulieren muss. Die rechteckige Kontur gibt mir exakte Kontrolle über Augenlicht und Backlight, ohne dass ich mit Flags arbeiten muss – das spart bei engen Drehplänen kostbare Setup-Zeit.
Quarter Apples helfen mir, subtile emotionale Hierarchien im Bild zu schaffen, indem sie Schauspieler selektiv aus dem Hintergrund herausheben. Die rechteckige Lichtform unterstützt meine Bildkomposition, besonders in Dialogszenen wo ich den Fokus zwischen Charakteren verschieben möchte, ohne die Kamera zu bewegen.
Ein Quarter Apple kostet etwa 85-120 Euro und amortisiert sich durch Zeitersparnis beim Setup – statt mehrerer Flags und C-Stands brauche ich nur einen Clip-On-Lichtformer. Bei Außendrehs reduziert das kompakte Format den Transportaufwand erheblich, und die robusten Aluminiumversionen überstehen problemlos mehrere Produktionszyklen ohne Ersatzbeschaffung.
1. Zu welchem Department gehört „Quarter Apple"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.