Générateur portable compact (3–8 ch) pour tournages en extérieur, alimentant 2–4 projecteurs HMI ou panneaux LED en 230V.
Les groupes électrogènes standard fonctionnent avec des moteurs à essence 4 temps d'une puissance de 3 à 8 CV et fournissent un courant alternatif de 230 V à 50 Hz. Le réservoir de carburant contient généralement 5 à 15 litres, ce qui permet une autonomie de 3 à 8 heures à pleine charge. Les appareils modernes disposent de prises Schuko et CEE, d'une protection contre les surcharges et de boîtiers insonorisés pour réduire le bruit à 65-75 dB(A) à un mètre de distance. Les modèles à onduleur produisent un courant particulièrement propre pour les équipements numériques sensibles, tandis que les groupes conventionnels sont moins chers mais présentent des fluctuations de tension plus importantes.
Les premiers groupes électrogènes sont apparus dans les années 1960, nés de la nécessité de réaliser des tournages en extérieur indépendamment du réseau électrique public. Honda a établi la norme pour les groupes électrogènes de cinéma silencieux et compacts à partir de 1968 avec la série E. Dans les années 1980, des fabricants allemands comme Endress ont introduit des générateurs spéciaux pour le cinéma. Avec l'avènement des caméras numériques à partir de 2000, les groupes électrogènes à onduleur ont pris de l'importance, car ils fournissent la qualité de courant requise pour l'électronique sensible.
Les groupes électrogènes alimentent généralement 2 à 4 projecteurs HMI jusqu'à 575 W ou des panneaux LED jusqu'à 200 W simultanément. Lors des tournages en extérieur, ils sont placés à au moins 30 mètres de la zone d'enregistrement sonore pour éviter les bruits parasites. Les documentaristes les utilisent pour des interviews spontanées, tandis que pour des productions de longs métrages comme "The Revenant" (2015), des dizaines de groupes électrogènes ont été utilisés dans des zones isolées. L'approvisionnement en essence et la maintenance des groupes nécessitent des membres d'équipage dédiés lors des tournages prolongés.
Contrairement aux grands groupes électrogènes de cinéma (50-500 kW), les groupes électrogènes ne conviennent que pour des configurations d'éclairage plus petites, mais leur positionnement est beaucoup plus flexible. Les systèmes de stockage par batterie comme la série Bebob Cube remplacent de plus en plus les groupes électrogènes pour les tournages courts, car ils fonctionnent de manière totalement silencieuse. Pour les productions plus importantes avec des besoins en énergie élevés, des groupes électrogènes diesel à partir de 20 kW sont utilisés, qui peuvent alimenter plusieurs groupes d'éclairage via des boîtes de distribution.
Ich positioniere Putt-Putts immer windabgewärts, damit Abgase nicht ins Bild ziehen, und verwende 50-Meter-Kabel um genug Abstand für sauberen Ton zu haben. Bei kritischen Digitalaufnahmen bestehe ich auf Inverter-Modellen, da Spannungsschwankungen bei billigen Aggregaten meine RED-Kamera zum Absturz bringen können. Die Vibrationen übertragen sich nie auf mein Equipment, solange das Aggregat nicht direkt an Stativen oder Schienen steht.
Für mich sind Putt-Putts Ermöglicher authentischer Locations – ich kann in verlassenen Gebäuden oder Naturkulissen drehen, ohne auf Lichtstimmung verzichten zu müssen. Das Motorengeräusch zwingt mich zu bewussterem Sounddesign, aber gibt mir die Freiheit, Geschichten dort zu erzählen, wo sie hingehören. Bei Nachtszenen schaffe ich mit putt-putt-betriebenen HMIs die perfekte Balance zwischen natürlicher Dunkelheit und cineastischer Sichtbarkeit.
Ein Putt-Putt kostet 800-3000 Euro in der Anschaffung und verbraucht etwa 1-2 Liter Benzin pro Stunde – das macht 30-50 Euro Betriebskosten pro Drehtag. Ich kalkuliere immer einen Backup-Generator ein, da Ausfälle den ganzen Dreh stoppen können. Die Logistik mit Benzinkanistern und Lärmschutz-Abständen braucht extra Planungszeit, aber die Flexibilität bei der Location-Wahl spart oft teure Studio-Mieten.
1. Zu welchem Department gehört „Putt-Putt"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.