Décalage de netteté pendant la prise de vue de l'avant-plan à l'arrière-plan ou inversement, exécuté par le 1st AC via systèmes de suivi de foyer avec débattement de rotation de 300°.
Les objectifs de cinéma professionnels disposent d'une bague de mise au point avec une course de rotation de 300° et une échelle linéaire, contrairement aux objectifs photographiques avec une course de 90-180°. Les systèmes de follow-focus transmettent le mouvement de rotation via des engrenages (module 0,8) de la molette de mise au point externe à l'objectif. Les systèmes motorisés tels que Preston FIZ ou RT Motion fonctionnent avec des moteurs pas à pas et atteignent des précisions de ±0,02 mm de parcours de mise au point. Les systèmes sans fil fonctionnent sur 2,4 GHz avec des latences inférieures à 40 ms. La profondeur de champ critique est d'environ 15 cm à T2.8 et une focale de 50 mm à une distance de 3 m.
L'utilisation systématique des changements de mise au point s'est développée dans les années 1940 avec "Citizen Kane" (1941) d'Orson Welles, où Gregg Toland a combiné une grande profondeur de champ avec des déplacements de mise au point sélectifs. Le terme "Rack Focus" s'est établi à Hollywood dans les années 1960. L'introduction du Follow-Focus par Arriflex en 1968 a professionnalisé la technique. Les systèmes numériques sont apparus à partir de 2005 avec la série HF2 de Preston Cinema Systems. Aujourd'hui, des systèmes comme le cforce mini RF permettent des déplacements de mise au point sur plus de 100 m avec une précision inférieure à une image.
Dans "The Graduate" (1967), Hal Ashby effectue des déplacements de mise au point de la tête de Benjamin au premier plan vers Mrs. Robinson à l'arrière-plan pour visualiser les tensions émotionnelles. "Jaws" (1975) utilise des changements de mise au point lors du "Dolly Zoom" sur la plage. Le 1er assistant caméra (Focus Puller) marque les points de mise au point avec du ruban adhésif coloré sur le follow-focus et utilise des mesures au mètre. Pour les prises de vue Steadicam, le contrôle radio s'effectue via des systèmes à distance. Les productions modernes utilisent de plus en plus de systèmes sans fil avec jusqu'à trois axes (mise au point/iris/zoom).
Le changement de mise au point (Schärfeziehen) se distingue du "respiration" (changement involontaire de l'angle de champ lors de la mise au point) et du "soft focus" (rendu uniformément doux). La direction de l'attention alternative s'effectue par le mouvement de la caméra, la lumière ou la composition de l'image. Les systèmes d'autofocus tels que le Dual Pixel AF atteignent certes une grande vitesse, mais n'offrent pas de contrôle créatif sur le timing et la vitesse du déplacement de mise au point. La photographie en "Deep Focus" renonce délibérément aux jeux de mise au point au profit d'une netteté d'image constante.
Ich plane Schärfefahrten bereits beim Blocking und markiere alle Fokuspunkte mit Maßband – bei T1.4 und 85mm bleibt mir nur ein Spielraum von 5cm pro Schärfenebene. Mein Focus Puller und ich entwickeln ein System aus Handzeichen für spontane Änderungen, besonders bei Steadicam-Shots wo ich die Markierungen am Follow-Focus nicht sehe. Wireless-Follow-Focus ist Standard geworden, aber ich verlasse mich nie ausschließlich darauf – Backup-Kabel liegt immer bereit.
Ich nutze Schärfeverlagerungen als narrative Interpunktion – der Moment des Umziehens kann eine Gedankenwendung der Figur markieren oder enthüllen, was sie wirklich sieht. In Dialogszenen ersetze ich damit oft Schnitte und halte die emotionale Kontinuität aufrecht. Besonders wirksam: von scharfem Vordergrund auf unscharfen Hintergrund ziehen, dann eine Figur ins Bild treten lassen und scharf ziehen – das erzeugt Überraschung ohne Schnitt.
Komplexe Fokusfahrten kosten mich durchschnittlich 3-4 zusätzliche Takes pro Setup, was bei 12 Setups am Tag schnell zwei Stunden Mehrzeit bedeutet. Ein erfahrener Focus Puller mit eigenem Preston-System kostet 200€ mehr pro Tag, spart aber Drehtage ein. Bei Low-Budget-Produktionen setze ich auf moderne Autofokus-Kameras oder plane bewusst mit größerer Schärfentiefe ab T4.0, um Fokus-Risiken zu minimieren.
1. Was beschreibt „Schärfeziehen" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Schärfeziehen"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.