Filtre optique à cristaux dichroïques qui réduit la lumière réfléchie de 1,3–1,4 diaphragmes et élimine les reflets de surface.
Les filtres polarisants utilisent des cristaux dichroïques ou des films de polyvinylique étirés, qui peuvent être alignés à un angle de 90° l'un par rapport à l'autre. Les diamètres standard varient de 52 mm à 112 mm pour les objectifs d'appareil photo. La transmission des filtres CPL optimisés se situe entre 38 et 42 %, ce qui correspond à une perte de lumière de 1,3 à 1,4 diaphragme. Les filtres polarisants linéaires peuvent perturber les systèmes de mise au point automatique, c'est pourquoi les variantes circulaires sont exclusivement utilisées en cinématographie numérique. La bague du filtre est montée de manière rotative et permet un ajustement continu de la direction de polarisation.
Le premier filtre polarisant a été développé en 1928 par Edwin Land et breveté en 1938 sous le nom de "Polaroid". Kodak a introduit les premiers filtres polarisants cinématographiques pour caméras 35 mm en 1947. Dans les années 1960, les filtres CPL se sont imposés avec la diffusion des appareils photo reflex mono-objectif. Avec la numérisation à partir des années 1990, des fabricants tels que B+W, Hoya et Tiffen ont développé des filtres multicouches avec une efficacité de polarisation de 99,9 %.
Terrence Malick a utilisé intensivement des filtres CPL dans "Les Moissons du ciel" (1978) pour les prises de vue des champs de blé dorés, afin d'éliminer les reflets et d'augmenter la saturation des couleurs. Pour les prises de vue aquatiques, le filtre réduit les reflets de surface et rend visibles les détails sous-marins – une technique utilisée dans "L'Odyssée de Pi" (2012) pour les séquences océaniques. Les séquences automobiles bénéficient de la réduction des reflets du pare-brise, comme dans les scènes de conduite de "Baby Driver" (2017). Le filtre renforce les contrastes du ciel sans décalage de couleur, ce qui est crucial lors des tournages en lumière ambiante.
Les filtres polarisants se distinguent des filtres ND par leur action sélective sur la lumière – ils ne réduisent que la lumière réfléchie, et non l'exposition globale. Les filtres UV offrent une amélioration du contraste, mais pas une réduction des reflets. La post-production numérique moderne peut augmenter les contrastes, mais ne peut éliminer les reflets physiques qu'avec difficulté. Les filtres dégradés gris traitent les différences d'exposition, tandis que les filtres polarisants traitent les reflets de surface. Les filtres ND variables utilisent deux couches de polarisation opposées, mais créent des artefacts de polarisation croisée à des réglages extrêmes. Les matte-boxes avec porte-filtres permettent de combiner des filtres polarisants et d'autres filtres sans vignettage.
Ich setze CPL-Filter primär bei Exteriors mit Wasser oder Glas ein, um Reflexionen kontrolliert zu eliminieren und die Tiefenwirkung zu verstärken. Der 1,3-Blendenstufen-Verlust zwingt mich zur präzisen Belichtungsmessung, aber die Farbsättigung ohne Post-Grading ist unschlagbar. Bei rotierenden Objektiven wie Zooms montiere ich den Filter in der Matte-Box, um konstante Polarisation zu gewährleisten.
Ich nutze Polfilter gezielt für emotionale Momente, wo kristallklare Bilder ohne störende Reflexionen die Aufmerksamkeit auf die Performance lenken. Bei Dialogen im Auto eliminiert der Filter Armaturenbrett-Spiegelungen komplett, wodurch die Gesichter der Schauspieler ungestört wirken. Himmel und Wasser erhalten durch den Filter eine fast hyperrealistische Qualität, die perfekt zu dramatischen Wendepunkten passt.
CPL-Filter kosten zwischen 150-800€ je nach Objektivdurchmesser und reduzieren VFX-Aufwand für Reflexionsentfernung erheblich. Der Zeitgewinn am Set durch wegfallende Reflexions-Setups kompensiert die 1-2 Drehtage Mehrkosten für zusätzliche Beleuchtung. Ich kalkuliere Standard-CPL-Sets für alle Brennweiten ein, da nachträgliche Reflexionsretusche das 10-fache der Filterkosten verschlingt.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.