Fabricant de caméras est-allemand (1959–1990) produisant des appareils moyen format et environ 4 millions d'objectifs sur des conceptions Zeiss.
La Pentacon Six utilisait le format 6×6 (56×56mm) avec des focales allant de 50mm à 500mm. Le Biometar standard de 80mm f/2.8 atteignait une résolution de 45 paires de lignes par millimètre à l'ouverture 8. L'obturateur central fonctionnait avec des vitesses de 1 à 1/500 seconde plus le mode Bulb. Les objectifs Pentacon utilisent le filetage M42 (42×1mm) ou la baïonnette propriétaire Pentacon-Six. Les objectifs sont basés sur des conceptions Zeiss : le Biometar correspond au Zeiss Planar, le Flektogon au Zeiss Distagon. Les focales typiques comprennent 30mm, 50mm, 65mm, 80mm, 120mm, 180mm et 300mm.
En 1959, VEB Pentacon est né de la fusion des fabricants d'appareils photo Ihagee et KW (Kamera-Werkstätten). L'entreprise a repris les conceptions d'objectifs Zeiss, car Carl Zeiss Jena est resté dans la zone d'occupation soviétique après 1945. En 1966, la Pentacon Six est arrivée sur le marché, suivie en 1968 par la Pentacon Super. La production a pris fin en 1990 avec la réunification allemande. Entre 1959 et 1990, Pentacon a produit environ 4 millions d'objectifs, dont 150 000 pour le moyen format.
Les objectifs Pentacon sont aujourd'hui principalement utilisés dans la production de films d'art et d'essai et indépendants, où leur bokeh caractéristique et leur légère vignettisation sont appréciés comme outils stylistiques. Le Flektogon 50mm f/4 produit une ombre de bord prononcée à pleine ouverture, utilisée pour des portraits dramatiques. Les cinéastes modernes adaptent les objectifs Pentacon aux caméras numériques via des adaptateurs d'objectifs. La mise au point manuelle et l'ouverture continue permettent un contrôle précis des changements de mise au point (raccord de mise au point).
Les objectifs Pentacon se distinguent des objectifs Zeiss d'Allemagne de l'Ouest par un traitement antireflet moins sophistiqué et une mécanique plus simple, tout en conservant une construction optique identique. Comparés aux objectifs Zeiss CP.2 ou Cooke modernes, les objectifs Pentacon présentent plus d'aberrations chromatiques et un contraste plus faible. En tant qu'alternative abordable aux objectifs Zeiss vintage, ils offrent 80% des performances optiques pour 20% du coût. Pour les productions à petit budget, ils remplacent les objectifs de cinéma coûteux, mais nécessitent plus de post-production et une exposition plus précise.
Ich schätze Pentacon-Objektive für ihre organische Bildwirkung – das Biometar 80mm gibt mir bei T2.8 ein cremiges Bokeh mit leichtem Swirl, das digital nicht replizierbar ist. Die manuelle Iris erlaubt stufenlose Blendenänderungen während der Aufnahme, allerdings muss ich bei Weitwinkel-Flektogons die starke Randabschattung in meine Lichtführung einkalkulieren.
Pentacon-Objektive verleihen meinen Bildern eine nostalgische, leicht entrückte Atmosphäre, die perfekt für Flashbacks oder emotionale Sequenzen funktioniert. Das charakteristische Flimmern und die weiche Zeichnung bei offener Blende schaffen eine intime Nähe zu den Charakteren, die moderne Objektive nicht erreichen – allerdings plane ich längere Postproduktion für Farbkorrektur ein.
Ein kompletter Pentacon-Objektivsatz kostet mich 2.000-3.000 Euro statt 40.000 Euro für vergleichbare Zeiss CP.2 – das macht Low-Budget-Produktionen mit Cine-Look möglich. Allerdings steigen meine Postkosten um 15-20%, da die Objektive mehr Nachbearbeitung erfordern, und ich muss einen erfahrenen Focus Puller engagieren, da keine elektronischen Hilfsmittel verfügbar sind.
1. Zu welchem Department gehört „Pentacon"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.