Projecteur aluminium robuste équipé d'une lampe PAR (200–1000W), produisant un faisceau dur et collimaté à angles de diffusion fixes de 6° à 57°.
Les PAR Cans standard utilisent des lampes de 200W à 1000W, le PAR64 (diamètre de 8 pouces) avec 1000W étant la variante la plus courante dans le cinéma. L'angle de faisceau varie selon le type de lampe : Very Narrow Spot (VNSP) 6°×12°, Narrow Spot (NSP) 7°×14°, Medium Flood (MFL) 12°×28° et Wide Flood (WFL) 24°×57°. Le boîtier en aluminium mesure typiquement 35 cm de long pour un diamètre de 21 cm pour un PAR64, et pèse environ 2,8 kg sans la lampe. La température de couleur des lampes au tungstène est de 3200K, tandis que les PAR Cans lumière du jour atteignent 5600K.
Les lampes PAR ont été développées par la General Electric Company dans les années 1960, initialement pour les phares automobiles. Leur transition vers l'éclairage de scène et de cinéma a eu lieu à la fin des années 1960, lorsque les techniciens de théâtre ont découvert ces lampes économiques et robustes. En 1975, le PAR Can s'est imposé comme un outil standard à Hollywood, particulièrement pour les tournages en extérieur. L'introduction des PAR Cans HMI par OSRAM en 1978 a élargi le système avec des variantes équilibrées pour la lumière du jour. Les PAR Cans LED sont apparus sur le marché à partir de 2010, remplaçant progressivement les versions classiques au tungstène.
Le directeur de la photographie Roger Deakins a largement utilisé les PAR Cans pour les scènes sombres de prison dans "Les Évadés" (1994), afin de créer des ombres dures et des contrastes dramatiques. Lors des tournages nocturnes, les PAR Cans servent souvent d'éclairage d'arrière-plan pour les bâtiments ou de lumière d'effet pour simuler les phares de voiture. Leur faible profondeur permet de les dissimuler dans des espaces restreints, tandis que leur rendement lumineux élevé éclaire de plus grandes surfaces. Les inconvénients incluent une focalisation limitée et une caractéristique lumineuse dure qui peut nécessiter une diffusion complexe.
Contrairement aux projecteurs Fresnel, le faisceau lumineux d'un PAR Can ne peut être modifié qu'en changeant de lampe, et non par mise au point. Les panneaux LED offrent aujourd'hui plus de flexibilité et d'efficacité énergétique, mais n'atteignent pas l'intensité ponctuelle des PAR Cans classiques. Les SkyPanel et autres systèmes LED modernes remplacent de plus en plus les PAR Cans dans les productions soucieuses de leur budget, tandis que les directeurs de la photographie traditionnels continuent de privilégier la qualité lumineuse caractéristique des PAR Cans au tungstène pour des effets spécifiques.
Ich schätze PAR Cans für ihre kompromisslose Lichtintensität und die charakteristischen Schatten, die moderne LEDs nur schwer reproduzieren können. Der feste Abstrahlwinkel zwingt mich zur präzisen Planung, aber dafür erhalte ich diese spezielle Hot-Spot-Charakteristik, die besonders bei Low-Key-Beleuchtung dramatische Akzente setzt. Die geringe Bautiefe macht sie unverzichtbar für enge Sets, wo Fresnels nicht hinpassen.
PAR Cans geben mir diese harte, ungeschönte Lichtqualität, die perfekt für raue, realistische Atmosphären funktioniert – denke an Verhörszenen oder Industrieumgebungen. Die klaren, scharfen Schatten verstärken die emotionale Intensität einer Szene erheblich. Wenn ich Charaktere visuell unter Druck setzen will, ist die unerbittliche Direktheit von PAR-Licht oft effektiver als jede weiche LED-Beleuchtung.
PAR Cans sind meine Budget-Rettung: günstig in der Anschaffung, robust genug für härteste Location-Bedingungen und stromsparend im Vergleich zu größeren HMI-Units. Ein 10er-Set kostet weniger als ein hochwertiges LED-Panel, und die Lampen sind weltweit verfügbar. Für schnelle Drehs mit kleinen Teams sind sie logistisch unschlagbar – kein kompliziertes Setup, kein empfindliches Equipment.
1. Zu welchem Department gehört „PAR Can"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.