Adhésif mat en papier kraft avec réflectance <3% pour masquer les projecteurs sans résidu et fixer les diffuseurs sans reflets parasites.
Le papier-tape est fait de papier kraft blanchi avec une surface mate et un facteur de réflexion inférieur à 3 %. L'adhésif acrylique permet un retrait sans résidus jusqu'à 72 heures après application à des températures allant jusqu'à 60°C. La résistance à la traction est de 45 N/cm avec un allongement maximal de 4 %. Les variantes spécialisées comprennent le papier-tape résistant à la chaleur (jusqu'à 120°C), le tape coloré en rouge, bleu et vert, ainsi que le tape perforé avec des trous de 2 mm espacés de 5 mm pour une transmission partielle de la lumière.
3M a développé le premier papier-tape adapté au cinéma en 1963 en réponse aux demandes de la Cinematographers Guild, qui se plaignait que les rubans adhésifs conventionnels causaient des reflets lumineux. La première utilisation documentée a eu lieu en 1964 lors du tournage de "My Fair Lady" sous la direction du directeur de la photographie Harry Stradling Sr. Dans les années 1980, Permacel a introduit un papier-tape noir avec une résistance à la chaleur améliorée. L'éclairage LED moderne a réduit les exigences thermiques depuis 2010, permettant des variantes plus fines de 0,06 mm d'épaisseur.
Dans "Blade Runner" (1982), le directeur de la photographie Jordan Cronenweth a utilisé du papier-tape pour masquer les lentilles Fresnel afin de créer des ombres dures pour l'atmosphère noir. Les applications typiques comprennent le masquage des volets (barn doors) pour ajuster finement le faisceau lumineux, la fixation de filtres de diffusion sans créer de tension, et le marquage des positions des lampes sur le plateau. Roger Deakins a utilisé du papier-tape perforé sur des panneaux LED dans "1917" (2019) pour créer une lumière texturée pour les scènes de tranchées. L'avantage réside dans sa surface mate qui ne produit pas de reflets lumineux indésirables.
Le gaffer-tape réfléchit 15-20 % de la lumière et laisse des résidus de colle sous l'effet de la chaleur, tandis que le papier-tape est mat et sans résidus. Le vinyl-tape offre une meilleure résistance à la chaleur jusqu'à 180°C, mais il est plus cher et plus difficile à retirer. Les alternatives modernes comprennent les écrans magnétiques pour panneaux LED et les volets en silicone réutilisables. Le papier-tape reste la norme pour l'éclairage tungstène et les modelages lumineux précis, tandis que les configurations LED privilégient de plus en plus le contrôle numérique et les solutions mécaniques.
Ich verwende Papier-Tape hauptsächlich zum Feinjustieren von Lichtformen – wenn ich beispielsweise bei einem Close-up nur einen schmalen Lichtstreifen auf der Wange des Schauspielers haben möchte, klebe ich die Barn Doors millimetergenau ab. Das matte Papier verhindert, dass ungewollte Reflexe ins Objektiv gelangen, was besonders bei Weitwinkel-Aufnahmen mit sichtbaren Lichtquellen kritisch ist.
Für mich ist Papier-Tape ein Werkzeug zur atmosphärischen Kontrolle – wenn ich in einer Verhörszene nur einen harten Lichtstreifen über die Augen des Verdächtigen legen will, arbeite ich mit dem Kameramann zusammen, um die Lampen präzise abzukleben. Diese kleinen Details verstärken die psychologische Wirkung einer Szene, ohne dass das Publikum bewusst registriert, woher die Spannung kommt.
Eine Rolle kostet 3-8 Euro und spart mir teure Nacharbeiten durch Lichtreflexe, die in der Post aufwendig retuschiert werden müssten. Da das Tape rückstandsfrei entfernbar ist, entstehen keine Schäden an gemieteten Lampen, was Zusatzkosten vermeidet – bei einem 30-Tage-Dreh rechne ich mit etwa 200 Euro Verbrauch für Papier-Tape im gesamten Licht-Department.
1. Zu welchem Department gehört „Papier-Tape"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.