Caméra Panavision avec capteur RED MONSTRO 8K, enregistre en 8192×4320, pèse 3,4kg, disponible uniquement en location.
Le cœur du système est le capteur CMOS MONSTRO 8K VV de 35,4 mégapixels, avec une sensibilité ISO de base de 800. La DXL2 enregistre dans diverses résolutions : 8K (8192×4320), 7K (7168×3784), 6K (6144×3240) et 4K (4096×2160). Le boîtier pèse 3,4 kg et dispose d'une monture PL pour les objectifs Panavision. Le stockage interne s'effectue sur des RED MINI-MAGs d'une capacité allant jusqu'à 1,6 To. La caméra offre l'enregistrement en REDCODE RAW et ProRes dans différents niveaux de qualité.
Panavision a présenté la DXL2 en février 2018, succédant à la DXL lancée en 2016. Son développement a été le fruit d'un partenariat exclusif entre Panavision et RED, RED fournissant la technologie des capteurs et Panavision le design du boîtier ainsi que la science des couleurs. En 2019, la DXL2 a reçu une mise à jour du firmware permettant l'enregistrement à des fréquences d'images plus élevées. La caméra est distribuée exclusivement via le réseau de location de Panavision, et n'est pas proposée à l'achat.
Le directeur de la photographie Roger Deakins a utilisé la DXL2 sur "1917" (2019), exploitant ses capacités en basse lumière pour les scènes nocturnes dans les tranchées. "Avengers: Endgame" (2019) a été partiellement tourné avec la DXL2, la résolution 8K permettant des reframages ultérieurs pour les formats IMAX. La grande surface du capteur produit une profondeur de champ naturelle, particulièrement appréciée lors des prises de vue grand angle. Les flux de travail typiques utilisent les fichiers R3D pour l'étalonnage des couleurs dans DaVinci Resolve ou REDCINE-X PRO.
Par rapport à l'ARRI ALEXA LF, la DXL2 offre une résolution plus élevée (8K contre 4,5K), tandis que l'ALEXA se distingue par sa science des couleurs éprouvée. La Sony VENICE rivalise avec une résolution 6K similaire et un capteur plein format, mais elle est disponible à l'achat. Les propres caméras DSMC2 de RED partagent la technologie des capteurs, mais n'offrent pas la calibration des couleurs spécifique de Panavision ni le système intégré de support de location. Pour les productions haut de gamme avec une post-production complexe, la DXL2 est adaptée, tandis que l'ALEXA domine dans les productions cinématographiques classiques.
Die DXL2 gibt mir durch den großen Sensor und 17 Stops Dynamikbereich enorme Flexibilität bei schwierigen Lichtverhältnissen – ich kann Details in Schatten und Lichtern gleichzeitig halten, ohne aufwendige Lichtsetups. Die 8K-Auflösung erlaubt mir nachträgliche Bildausschnitte ohne Qualitätsverlust, was bei spontanen Reframings für verschiedene Formate essentiell ist.
Mit der DXL2 kann ich intimere Schauspielerführung praktizieren, da die hohe Auflösung digitale Zooms in der Post ermöglicht – ich brauche weniger Coverage-Einstellungen und kann längere Takes fahren. Die natürliche Tiefenschärfe des großen Sensors unterstützt meine visuelle Dramaturgie, indem sie Fokus-Pulls organischer wirken lässt als bei kleineren Sensoren.
Die DXL2 kostet etwa 2.500 Euro pro Drehtag über Panavision-Rental, bringt aber durch 8K-Future-Proofing und reduzierten Coverage-Bedarf Einsparungen bei Drehzeit. Das exklusive Rental-Modell bedeutet garantierten technischen Support, aber auch Abhängigkeit von Panavision-Standorten – ich muss Transport und Backup-Equipment entsprechend kalkulieren.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.