Optex Super Cine

L'Optex Super Cine répond à une question qui ne se pose qu'en Super 16 : comment obtenir moins de huit millimètres sans que l'image ne devienne une demi-sphère. Dans ce format, un objectif de 8 mm correspond à peu près à un 20 mm en petit format — ce qui est considéré comme un grand angle en Super 35 est déjà une focale normale ici. Ceux qui veulent vraiment aller loin se retrouvent rapidement avec des calculs qui mènent à un fisheye.

L'ensemble

Trois focales : 4 mm, 5,5 mm et 8 mm, toutes avec une monture PL et un cercle d'image Super 16, une distance minimale de mise au point d'environ 38 centimètres. Les indications d'ouverture varient selon les listes de location : le 4 mm et le 5,5 mm sont majoritairement répertoriés comme f/1.8, le 5,5 mm et le 8 mm également comme T2. Ce n'est pas une contradiction, mais la même valeur dans deux notations — le f-Stop est le calcul géométrique, le T-Stop la transmission lumineuse mesurée. Optex ne maintient plus de page produit active pour cette série ; les informations les plus fiables proviennent aujourd'hui des listes de location.

Rectiligne — c'est tout l'intérêt

Un fisheye atteint son angle de champ en courbant les lignes droites. Un calcul rectiligne maintient les lignes droites et le paie par un étirement aux bords de l'image. À 4 mm en Super 16, les deux sont extrêmes — mais la différence reste décisive : une architecture, un bord de porte, un horizon restent reconnaissables comme ce qu'ils sont avec l'Optex. C'est pourquoi la série se trouve dans les locations de clips musicaux et de publicités, et non dans le département des effets spéciaux.

Où elle est utilisée

Trois applications reviennent sans cesse. Premièrement, caméra à l'épaule et gimbal, car avec ces focales, presque rien ne tremble de manière perceptible pour le spectateur. Deuxièmement, les espaces restreints — intérieurs de véhicules, salles de bain, ascenseurs — où aucune autre optique ne permet d'avoir une vue d'ensemble. Troisièmement, la mise au point rapprochée délibérément exagérée, où un visage au premier plan et une pièce entière en arrière-plan sont simultanément dans l'image.

Ce qu'il faut prévoir

Avec ces angles de champ, la moitié de l'équipe se retrouve dans l'image si personne ne fait attention. Pieds de lumière, rails de travelling, câbles, perchman — tout ce qui est confortablement juste à l'extérieur à 25 mm est présent à 4 mm. L'éclairage doit être résolu depuis l'extérieur de la pièce ou comme source pratique dans l'image. Et la profondeur de champ est trompeuse : à 4 mm, avec une ouverture moyenne, pratiquement tout ce qui est à plus d'une main de distance est net — faire la mise au point comme moyen de mise en scène disparaît.

Classement

Optex propose, en plus de la Super Cine, des convertisseurs anamorphiques et la série Excellence. La Super Cine est la partie du programme pour laquelle il y a peu de concurrence à ce jour : le verre rectiligne le plus large pour le Super 16. Ceux qui ont besoin aujourd'hui, dans ce format, d'un plan qui va au-delà d'un huit Ultra-16, ne peuvent guère éviter cette série.