Tissu de diffusion résistant à la chaleur réduisant la lumière de 0,5–1 point, adoucissant les ombres avec texture légère tout en préservant la direction.
Les filets professionnels sont fabriqués à partir de matériaux résistants à la chaleur tels que la fibre de verre ou des fibres synthétiques spéciales, capables de supporter des températures allant jusqu'à 200°C. Un filet simple réduit la lumière d'environ 0,5 diaphragme, un double filet d'un diaphragme. La structure en maille crée des ombres douces caractéristiques avec une légère texture. Les filets sont produits dans des tailles standard de 30x30cm à 120x120cm et montés dans des supports de scrim (Scrim Jim) ou directement devant la lampe. Contrairement aux soies ou aux diffuseurs opales, la caractéristique directionnelle de la lumière est largement préservée.
Les filets sont apparus dans les années 1930 à Hollywood comme une alternative économique aux coûteux filtres de diffusion. À l'origine, on utilisait effectivement des moustiquaires tendues devant des lentilles de Fresnel. Dans les années 1950, Mole-Richardson a développé les premiers ensembles de scrim professionnels avec des mailles standardisées. L'introduction de fibres synthétiques résistantes à la chaleur dans les années 1970 a permis leur utilisation devant des lampes HMI avec des températures de fonctionnement plus élevées.
Les filets sont principalement utilisés pour les prises de vues de personnes afin d'adoucir les ombres dures sans trop diffuser la lumière. Pour les prises de vues en extérieur, de grands filets sont tendus sur des cadres Butterfly pour moduler la lumière du soleil. Roger Deakins a utilisé de grands filets dans "Blade Runner 2049" pour diffuser les panneaux LED pour les scènes d'intérieur. Les filets sont particulièrement adaptés pour l'éclairage des yeux, car ils rendent les reflets plus doux, mais pas complètement diffus.
Les diffuseurs en soie créent une lumière plus uniforme et plus douce, mais réduisent davantage la quantité de lumière. Le Grid Cloth a une maille plus fine et moins de texture dans les ombres. Les panneaux LED modernes avec diffuseurs intégrés remplacent en partie la combinaison filet-lampe, mais ne peuvent pas reproduire la caractéristique d'ombre spécifique des filets. En cas de vent, les filets posent problème, on préfère alors les filtres givrés ou opales.
Ich setze Netze vor allem ein, wenn ich die Richtung und den Charakter des Lichts beibehalten, aber die Schatten weicher machen will. Bei Closeups verwende ich Single Nets vor dem Augenlicht, um die Hautstruktur nicht zu hart zu zeichnen, ohne das Gesicht völlig flach auszuleuchten. Die leichte Textur in den Schatten gibt dem Bild mehr Tiefe als reine Silk-Diffusion.
Netze helfen mir dabei, Gesichter zugänglicher und weniger dramatisch wirken zu lassen, ohne die Szene visuell zu entschärfen. In Dialogszenen nutze ich sie, um zwischen den Charakteren unterschiedliche emotionale Zugänge zu schaffen – härteres Licht für Antagonisten, genetztes für sympathische Figuren. Die subtile Weichzeichnung lässt Schauspieler natürlicher erscheinen.
Netze sind kostengünstige Problemlöser, die oft teure Zusatzlampen ersetzen können. Ein Scrim-Set kostet unter 200€ und spart täglich Stunden bei der Lichtgestaltung. Allerdings bedeuten sie Mehraufwand beim Grip-Department und sind bei Außenaufnahmen windanfällig. Für Serien mit vielen Closeups rechnet sich die Investition in hochwertige, langlebige Netze bereits nach wenigen Drehtagen.
1. Was beschreibt „Netz" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Netz"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.