Chef opérateur
Die SuperAmerica war Moviecams Antwort auf die ARRI 535 – genauso leise, aber kompakter und mit eigenem Charakter. Für Studiodialoge und anspruchsvolle Produktionen war sie eine echte Alternative zu ARRI und Panavision.
Navire-amiral du studio de Moviecam (1992) avec moins de 19 dBA — aussi silencieuse que l'ARRI 535. Combinait la compacité du Compact avec la qualité du studio et est devenue la favorite pour les productions hollywoodiennes exigeantes.
Qu'est-ce que la Moviecam SuperAmerica ?
La Moviecam SuperAmerica (1992) était le fleuron de studio du fabricant autrichien Moviecam. Avec un bruit de fonctionnement inférieur à 19 dBA – à égalité avec l'ARRI 535 – elle combinait la philosophie compacte de la Moviecam Compact avec une qualité studio complète et est devenue la favorite de directeurs de la photographie renommés tels que Dante Spinotti et Bill Pope.
Spécifications Techniques
| Caractéristique | Valeur |
|---|---|
| Format | 35mm (4-perf / 3-perf) |
| Poids (boîtier) | 5,7 kg |
| Cadence | 3–50 ips |
| Obturateur | 11,2°–180° |
| Bruit | <19 dBA |
| Monture | Monture PL |
| Magasins | 120m / 300m / 600m |
Caractéristiques Clés
- <19 dBA – Silencieux pour tous les dialogues
- 5,7 kg – Plus compacte que l'ARRI 535 (7,5 kg)
- Option 3-Perf – Économie de pellicule possible
- 50 ips – Ralenti modéré
- Obturateur variable – Contrôle créatif total
- Monture PL – Compatibilité universelle des objectifs
SuperAmerica vs. ARRI 535B
| Caractéristique | SuperAmerica | ARRI 535B |
|---|---|---|
| Bruit | <19 dBA | <19 dBA |
| Poids | 5,7 kg | 7,5 kg |
| Max ips | 50 | 60 |
| 3-Perf | Oui | Non (seulement 535B plus tard) |
| Stabilité de l'image | Excellente | Excellente |
| Location/jour | ~500 € | ~600 € |
Conclusion : Silence équivalent, nettement plus légère, fonctionnalités similaires.
Films Significatifs
| Film | Année | DP | Importance |
|---|---|---|---|
| Entretien avec un vampire | 1994 | Philippe Rousselot, ASC | Atmosphère gothique |
| Heat | 1995 | Dante Spinotti, ASC | Michael Mann |
| Casino | 1995 | Robert Richardson, ASC | Scorsese |
| L.A. Confidential | 1997 | Dante Spinotti, ASC | Oscar pour la Cinématographie |
| Matrix | 1999 | Bill Pope, ASC | Scènes de dialogue |
| L'Enfer du dimanche | 1999 | Salvatore Totino, ASC | Oliver Stone |
| Ali | 2001 | Emmanuel Lubezki, AMC | Michael Mann |
Michael Mann et la SuperAmerica
Le réalisateur Michael Mann est devenu l'utilisateur le plus emblématique de la SuperAmerica :
Heat (1995)
- Film entier sur SuperAmerica
- Dante Spinotti, ASC
- Séquence de braquage de banque légendaire
Révélations (1999)
- SuperAmerica pour les scènes de dialogue
- Combinée avec d'autres formats
Ali (2001)
- SuperAmerica comme caméra principale
- Emmanuel Lubezki
La justification de Mann
"La SuperAmerica me donne la flexibilité d'une caméra légère avec le silence d'une caméra de studio."
Configurations Typiques
Dialogue en studio
- Boîtier SuperAmerica
- Magasin 300m (11 min)
- Zeiss Master Prime
- Assistance vidéo
- Follow Focus
- Poids : ~12 kg complet
Dolly/Grue
- Boîtier SuperAmerica
- Magasin 600m (22 min)
- Zoom ou Prime
- Boîte Matte
- Poids : ~14 kg complet
Caméra en mouvement
- Boîtier SuperAmerica
- Magasin 120m (4 min)
- Prime léger
- Vidéo sans fil
- Poids : ~8 kg complet
Option 3-Perf
La SuperAmerica offrait tôt un support 3-Perf :
| Format | Taille d'image | Consommation de pellicule |
|---|---|---|
| 4-Perf | Academy | 100% |
| 3-Perf | Optimisé pour le Widescreen | 75% |
Avantages du 3-Perf
- Économie de pellicule de 25%
- Durées d'enregistrement plus longues par magasin
- Format natif 1.78:1
Inconvénients
- Tous les laboratoires ne prenaient pas en charge le 3-Perf
- Coûts de scan parfois plus élevés
- Problèmes de compatibilité
Le Système Moviecam
La SuperAmerica faisait partie d'un système modulaire :
| Modèle | Rôle | Poids |
|---|---|---|
| Compact | Mouvement | 5,0 kg |
| SuperAmerica | Studio | 5,7 kg |
| SL | Ultra-légère | 4,7 kg |
Avantage : Magasins et accessoires communs entre tous les modèles.
Accessoires
Magasins
| Type | Capacité | Durée @ 24 ips |
|---|---|---|
| 120m | 400 ft | 4 min |
| 300m | 1000 ft | 11 min |
| 600m | 2000 ft | 22 min |
Options
- Assistance vidéo (Analogique/HD)
- Follow Focus sans fil
- Système de Boîte Matte
- Générateur de timecode
- Viseur anamorphique
La Fin
Acquisition par ARRI (2003)
- Moviecam rachetée par ARRI
- Production de la SuperAmerica arrêtée
- Technologie intégrée dans l'ARRICAM
Successeur
L'ARRICAM ST a repris le rôle de la SuperAmerica :
- Encore plus silencieuse (<18 dBA)
- Système LDS
- Électronique plus moderne
Aujourd'hui
La Moviecam SuperAmerica n'est plus produite, mais :
- Collectionneurs – Particulièrement recherchée par les fans de Mann
- Location spécialisée – Encore disponible chez certains fournisseurs
- Revival cinématographique – Intérêt pour le look authentique des années 90
- Service – Possible de manière limitée via le réseau ARRI
| Aspect | Détails |
|---|---|
| Prix d'occasion | 10 000–20 000 € |
| Disponibilité | Très limitée |
| Service | ARRI (limité) |
| Pièces de rechange | Très limitées |
Des métiers
Perspectives
Réalisateur
Die SuperAmerica gab mir Optionen. Statt automatisch ARRI zu bestellen, konnte ich abwägen – und oft war die Moviecam die richtige Wahl. 'Heat', 'L.A. Confidential', 'The Matrix' – alles SuperAmerica.
Producteur
Die SuperAmerica bot Premium-Qualität zu oft günstigeren Konditionen als ARRI oder Panavision. Für High-End-Produktionen mit Budget-Bewusstsein war sie perfekt – Michael Mann schwörte darauf.
Continuer dans le lexique
Termes liés
Fabricants
Moviecam
Fabricant de caméras autrichien (1975–2003) qui a défié ARRI et Panavision avec des…
Caméra · Kameras
Moviecam Compact
Caméra · Kameras
ARRI 535
Caméra · Kameras
ARRICAM ST
Caméra · Équipement
Panavision
Panavision, c'est le procédé qui te donne une image ultra-large en projetant sur film…
Teste tes connaissances
Quiz
1. Was beschreibt „Moviecam SuperAmerica" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Moviecam SuperAmerica"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?