Objectif fisheye Mir-1B de l'Arsenal Kiev, 37mm f/2.8 (8 éléments), 180° d'angle de champ. Optique soviétique typique : teintes chaudes et vignetage léger.
Le Mir-1B possède une construction optique de 8 lentilles réparties en 6 groupes, avec une distance minimale de mise au point de 0,2 mètre. Le diamètre du filtre est de 52 mm, bien que seuls des bagues adaptatrices spéciales soient utilisables en raison de la lentille frontale fortement bombée. L'objectif pèse 480 grammes pour une longueur de 65 mm. La plage d'ouverture va de f/2.8 à f/16 par paliers de demi-butée, contrôlée par une bague d'ouverture manuelle sans transmission automatique. Une particularité est le pare-soleil fixe, intégré au boîtier de l'objectif.
L'usine Arsenal de Kiev a développé le Mir-1B entre 1972 et 1975, en tant qu'évolution du Mir-1 original de 1967. La production s'est poursuivie jusqu'en 1992, avec une estimation de 15 000 exemplaires fabriqués. Contrairement aux objectifs fisheye occidentaux, le Mir-1B était principalement conçu pour la documentation scientifique et la photographie d'architecture, mais il a également trouvé sa place dans les productions cinématographiques d'Europe occidentale grâce à des exportations à partir de 1978. Après 1991, de plus grandes quantités sont arrivées sur le marché international.
Le Mir-1B a été utilisé dans "The Last of England" (1987) de Derek Jarman pour des plans intérieurs grand-angle, créant les perspectives déformées caractéristiques dans les scènes de bunker. Gaspar Noé a utilisé l'objectif dans "Seul contre tous" (1998) pour des mouvements de caméra subjectifs. L'objectif nécessite une mesure précise de l'exposition, car la lentille frontale bombée amplifie la lumière parasite. À l'ouverture de f/5.6, il atteint une netteté optimale, tandis que f/2.8 est utilisé pour une mise au point sélective avec une profondeur de champ extrême.
Par rapport au Nikon 16mm f/2.8 Fisheye, le Mir-1B offre moins de perte de transmission, mais une aberration chromatique plus forte. Le Canon FD 15mm f/2.8 produit une projection d'image circulaire, tandis que le Mir-1B remplit le plein format. Les alternatives modernes comme le Sigma 15mm f/2.8 EX DG le surpassent en contraste et en rendu des couleurs, mais n'atteignent pas l'esthétique d'image "soviétique" caractéristique avec ses tons chair chauds et ses légères vignettes.
Ich schätze die Mir-1B für ihre natürliche Vignettierung und den organischen Look der Verzerrung – sie wirkt weniger digital-perfekt als moderne Fisheyes. Die manuelle Blende zwingt mich zu bewussteren Entscheidungen, und bei f/4 bis f/5.6 hole ich aus 16mm-Film eine Schärfe heraus, die selbst teure Zeiss-Optiken nicht immer erreichen.
Ich nutze die Mir-1B gezielt für Momente psychischer Desorientierung oder um Räume bedrohlich wirken zu lassen – die Verzerrung isoliert Charaktere in der Bildmitte perfekt. Die warme Farbwiedergabe macht selbst sterile Umgebungen menschlicher, während die 180-Grad-Erfassung mir erlaubt, komplette Raumkontexte zu zeigen ohne Schnitte.
Ich kalkuliere mit 200-300 Euro Anschaffungskosten für eine gute Mir-1B plus M42-Adapter, was bei Spezialeffekt-Aufnahmen deutlich günstiger ist als Weitwinkel-Optiken von Cooke oder Zeiss. Das robuste sowjetische Design übersteht auch härtere Drehbedingungen, und durch die manuelle Bedienung entfallen teure Follow-Focus-Systeme.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.