Distance de mise au point minimale d'un objectif. Objectifs standards : 25–120 cm ; macros : 15–30 cm ; les objectifs cinéma nécessitent généralement des distances plus grandes que les objectifs photo.
Les objectifs standards présentent des distances minimales de mise au point typiques allant de 25 cm (50 mm f/1.4) à 120 cm (300 mm f/2.8). Les objectifs macro atteignent des valeurs de 15 à 30 cm avec des rapports de reproduction allant jusqu'à 1:1. Le facteur limitant est la construction mécanique : la bague de mise au point ne peut déplacer les groupes de lentilles que jusqu'à un certain point. Les objectifs de cinéma ont souvent des distances minimales de mise au point plus grandes que les objectifs photo de même focale, car ils sont optimisés pour un réglage de mise au point continu. Les objectifs anamorphiques, en raison de leur optique complexe, présentent généralement des distances minimales de mise au point comprises entre 90 cm et 2 m.
Les premiers objectifs de cinéma des années 1920 avaient des distances minimales de mise au point de plusieurs mètres. En 1930, Leitz a introduit avec le Summar 50 mm f/2 une mise au point rapprochée de 100 cm. Zeiss a développé en 1936 le Biotar 58 mm f/2 avec une distance minimale de mise au point de 45 cm. Dans les années 1960, une mécanique et des lubrifiants améliorés ont permis des distances beaucoup plus courtes. Les objectifs modernes utilisent la mise au point interne (Internal Focus), ce qui évite l'allongement de l'objectif et permet des mises au point rapprochées plus précises.
Les gros plans et les prises de détails nécessitent de courtes distances minimales de mise au point. Kubrick a utilisé le Zeiss Planar 50 mm f/0.7 avec une mise au point de 60 cm pour les scènes à la lumière de bougie dans "Barry Lyndon" (1975). Wes Anderson travaille fréquemment avec des objectifs macro pour ses détails d'objets caractéristiques. Dans les scènes de dialogue avec des objectifs de 85 mm ou 100 mm, la distance minimale de mise au point de 80 à 100 cm limite la position de la caméra. Les dioptries (filtres de gros plan) réduisent mathématiquement la distance minimale de mise au point effective : une dioptrie +1 divise la distance par deux, une dioptrie +2 la divise par trois.
Les objectifs macro surmontent la limitation grâce à une optique spécialisée et des éléments flottants (floating elements). Les bagues d'allonge (Extension Tubes) raccourcissent la distance minimale de mise au point de leur propre longueur, mais éliminent la mise au point à l'infini. Les dioptries achromatiques préservent mieux la qualité optique que les filtres de gros plan simples. Le "focus breathing" décrit le changement de focale lors de la mise au point et est souvent corrélé à la distance minimale de mise au point : les objectifs avec une courte distance minimale de mise au point présentent généralement un breathing plus prononcé.
Ich plane meine Einstellungsgrößen immer um die Naheinstellgrenze herum - bei einem 85mm mit 85cm minimaler Distanz kann ich keine extremen Close-ups fahren, ohne auf Diopter oder Zwischenringe zu wechseln. Für Fokus-Pulls zu nahen Objekten teste ich vorher die exakten Distanzen mit dem Maßband, damit der Follow Focus Operator präzise Markierungen setzen kann.
Die Naheinstellgrenze bestimmt, wie intim ich mit meinen Schauspielern werden kann - für emotionale Wendepunkte brauche ich oft extreme Nähe zu Gesichtern oder Händen. Wenn das Standard-Objektiv nicht nah genug rangehen kann, ändert das meine gesamte Blocking-Strategie und zwingt mich zu alternativen visuellen Lösungen für die gewünschte emotionale Wirkung.
Zusätzliche Diopter oder Makroobjektive kosten 200-800€ Miete pro Drehtag und verlängern den Objektivwechsel um 3-5 Minuten pro Setup. Bei 40 Setups täglich summiert sich das zu 2-3 verlorenen Stunden - ich kalkuliere daher spezielle Nah-Einstellungen als separate Kostenpositionen und plane entsprechende Zeitpuffer in den Drehplan ein.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.