Supports d'enregistrement pour caméras : cartes CFast/CFexpress (150–1700 MB/s), enregistreurs SSD, cartes P2 ou pellicule 35 mm pour la capture d'image et de son.
Les productions cinématographiques modernes utilisent principalement des cartes CFast 2.0 et CFexpress Type B avec des vitesses d'écriture de 150 à 1700 Mo/s. Les enregistrements RAW en 6K nécessitent une vitesse d'écriture soutenue d'au moins 400 Mo/s, tandis que le 4K ProRes 422 se contente de 220 Mo/s. Les enregistreurs basés sur SSD comme l'Atomos Ninja V fonctionnent avec des SSD SATA III de 2,5 pouces et atteignent 550 Mo/s. Les cartes P2 (64-128 Go) utilisent une mémoire flash MLC NAND avec des codecs AVC-Intra. Les bobines de film argentique 35 mm peuvent contenir 300 à 400 mètres de matériel, ce qui correspond à 11 à 15 minutes de durée à 24 ips.
En 1888, Eastman Kodak a introduit le premier film souple en celluloïd. Panasonic a développé la technologie P2 en 2003, le premier enregistreur professionnel à état solide. RED a révolutionné la cinématographie numérique en 2007 avec ses SSD propriétaires RED MAG. Sony a établi les cartes SxS en 2009 pour les caméras XDCAM. En 2016, la spécification CFexpress a apporté des vitesses basées sur PCIe 3.0 aux caméras grand public. Aujourd'hui, les modules basés sur NVMe dominent avec des vitesses de lecture allant jusqu'à 4000 Mo/s.
"Mad Max: Fury Road" (2015) a utilisé plus de 480 heures de matériel sur des supports RED MAG, enregistrés en 6K RAW. Les productions Netflix s'appuient sur des CFexpress Type B de 256 Go pour les enregistrements 4K ProRes 4444. Les documentaristes préfèrent les cartes SD pour leur rentabilité – les UHS-I de classe 10 de 128 Go suffisent pour du matériel Full HD. Les productions de télévision en direct utilisent des flux de travail P2 avec transmission directe via Ethernet. La norme de sauvegarde exige un double enregistrement sur des supports distincts.
Le film offre toujours la plus haute résolution (équivalent estimé à 12K), mais nécessite un développement chimique. Les Digital Cinema Packages (DCP) remplacent les copies physiques par des livraisons sur disque dur. L'enregistrement dans le cloud via 5G élimine les limites de stockage local, mais nécessite un débit montant de 50+ Mbps. Les CFexpress Type A (Sony) rivalisent avec les CFexpress Type B (Canon) pour des parts de marché. Les enregistreurs SSD sont avantageux pour les prises plus longues, tandis que les cartes mémoire le sont pour les changements de support rapides et les configurations multicaméras.
Ich plane meine Speicherkapazität nach Codec und Shooting-Ratio – für einen 12-Stunden-Drehtag in ProRes 422 HQ brauche ich mindestens 1TB verteilte Kapazität. CFexpress Type B gibt mir die Sicherheit für unkomprimierte RAW-Aufnahmen, während ich bei Budget-Produktionen auf schnelle SD-Karten setze und in ProRes 422 Proxy aufzeichne.
Meine Speicherwahl beeinflusst direkt die Aufnahmezeit pro Take – mit begrenzter Kartenkapazität muss ich Szenen straffer inszenieren, während unbegrenzte SSD-Aufzeichnung längere, naturalistischere Performances erlaubt. Für Improvisation und Method-Acting-Szenen bevorzuge ich Setups mit mindestens 2 Stunden kontinuierlicher Aufzeichnungskapazität.
CFexpress kostet 800€ pro 512GB versus 150€ für entsprechende SD-Karten – bei 20 Drehtagen kalkuliere ich 15.000€ Speicherbudget für Premium-Medien. SSD-Workflows reduzieren meine Medienkosten um 60%, erfordern aber zusätzliche Recorder-Miete à 200€/Tag. Speicher-Redundanz verdoppelt die Medienkosten, eliminiert aber das Risiko kompletter Drehtag-Verluste.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.