Fabricant allemand de pupitres d'éclairage; grandMA3 commande jusqu'à 250.000 paramètres DMX sur 64 univers, standard dans 80% des productions filmiques européennes.
La série grandMA constitue le cœur du portefeuille de produits : la grandMA3 full-size traite jusqu'à 250 000 paramètres DMX sur 64 univers DMX avec un taux de rafraîchissement de 44 Hz. La console dispose de 90 faders motorisés, de 88 touches d'exécution et de deux écrans tactiles de 15,6 pouces avec une résolution de 1920×1080 pixels. Le processeur interne fonctionne sous système d'exploitation Linux et dispose de 32 Go de RAM. Des variantes plus petites comme la grandMA3 compact (20 faders) ou la grandMA3 light (12 faders) couvrent différentes tailles de production.
Michael Adenau a fondé MA Lighting en 1983, initialement axé sur la technologie théâtrale. En 1989, la première console d'éclairage numérique "Scancommander" a été lancée, suivie par la première génération de grandMA en 1995. La grandMA2 (2008) s'est imposée comme une norme industrielle grâce à ses capacités réseau et ses systèmes de sauvegarde. En 2019, la série grandMA3 a été lancée avec des performances de processeur améliorées et des moteurs d'effets étendus. Aujourd'hui, plus de 80 % de toutes les productions cinématographiques européennes utilisent des systèmes MA.
Sur "Blade Runner 2049" (2017), le directeur de la photographie Roger Deakins a contrôlé des installations LED complexes pour les scènes de ville futuristes via des consoles grandMA2. "1917" (2019) a utilisé des systèmes MA pour la synchronisation précise de plus de 400 panneaux LED lors des mouvements de caméra continus. Flux de travail typique : le chef électricien programme les scènes d'éclairage (cues) à l'avance, tandis que pendant le tournage, le contrôle en direct s'effectue via les touches d'exécution ou la synchronisation par timecode. Avantage : éclairage reproductible et ajustements rapides entre les prises. Inconvénient : coût d'acquisition élevé et courbe d'apprentissage abrupte pour les opérateurs.
MA Lighting est principalement en concurrence avec ETC (Electronic Theatre Controls) et sa famille Eos, ainsi qu'avec les systèmes Chamsys MagicQ. Alors qu'ETC est traditionnellement axé sur le théâtre, MA se concentre sur les productions mobiles et l'intégration réseau. Les productions plus petites utilisent souvent Chamsys (moins cher) ou des solutions logicielles comme Lightkey. Les systèmes MA se justifient à partir de 100 projecteurs contrôlés ou pour des configurations complexes de projecteurs mobiles. Pour des plateaux de tournage simples, des interfaces DMX avec le logiciel approprié suffisent souvent.
Ich schätze an MA-Systemen die präzise Wiederholbarkeit von Lichtstimmungen – wenn ich für Reaction-Shots am nächsten Tag die exakte Beleuchtung von Szene 47A brauche, ruft der Gaffer einfach die entsprechende Cue auf. Die Timecode-Synchronisation ermöglicht mir bei komplexen Kamerafahrten dynamische Lichtverläufe, die perfekt mit meiner Bewegung harmonieren.
MA-Pulte geben mir die Kontrolle über emotionale Lichtübergänge in Echtzeit – während einer intensiven Dialogszene kann der Operator sanft von warmem zu kälterem Licht überblenden, ohne dass ich "Cut" rufen muss. Besonders bei Low-Budget-Drehs spare ich Zeit, da komplexe Lichtwechsel nicht mehr manuell an jedem Scheinwerfer justiert werden müssen.
Ein grandMA3-System kostet zwar 45.000€ Kaufpreis, aber die Tagesmiete von 180€ amortisiert sich durch Zeitersparnis am Set – drei gesparte Drehtage finanzieren die gesamte Lichtsteuerung. Zudem reduziert die präzise Steuerung Kontinuitätsfehler und damit teure Reshoots, besonders bei VFX-lastigen Produktionen mit exakten Beleuchtungsanforderungen.
1. Zu welchem Department gehört „MA Lighting"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.