Objectifs soviétiques LOMO à lentille frontale carrée 58×58mm, développés en 1962 pour Kinopanorama. Caractérisés par des vignetages et des reflets d'ouverture carrés distinctifs.
La lentille frontale carrée mesure typiquement 58x58mm avec une diagonale de 82mm et s'insère dans un filetage de 95mm. La construction suit la norme soviétique avec 6-8 éléments de lentilles en 4-5 groupes, le groupe avant étant composé de deux éléments collés. La forme rectangulaire résulte de la fabrication économique de lentilles grand format en découpant des segments rectangulaires dans de plus grands blocs de verre. Les variantes principales sont l'OKS 11-35-1 (35mm f/2), l'OKS 8-35-1 (35mm f/2.8) et le rare OKS 6-40-1 (40mm f/1.8).
LOMO a développé cette conception en 1962 pour le système cinématographique "Kinopanorama", l'équivalent soviétique de Cinerama. Le concepteur en chef Dmitri Sokolov a optimisé la production grâce à des ébauches rectangulaires, augmentant le rendement matériel de 40%. La production en série pour les caméras de cinéma 35mm a eu lieu en 1968, suivie de l'adaptation pour les formats 16mm en 1974. Après l'effondrement de l'URSS, la production régulière a cessé en 1991. Depuis 2010, ces objectifs connaissent une renaissance dans la scène du cinéma indépendant grâce à des adaptateurs pour caméras numériques.
Andreï Tarkovski a utilisé l'OKS 11-35-1 pour des gros plans dans "Stalker" (1979) afin de tirer parti du flou caractéristique en bordure d'image. La monture rectangulaire produit des formes carrées marquées au lieu de ronds de bokeh lors des reflets de diaphragme. Roger Deakins a testé des objectifs soviétiques à front carré pour "Blade Runner 2049" (2017), mais a finalement renoncé à leur utilisation en raison de décalages de couleurs imprévisibles. Le flux de travail nécessite des filtres de 95mm et des supports de caméra renforcés, car les objectifs pèsent entre 2,3 et 4,1 kg.
Contrairement aux Master Primes ou Zeiss Supreme Primes modernes, les Lomo Square Fronts présentent des caractéristiques optiques distinctes : une perte de lumière de 15 à 20% vers les bords de l'image, des aberrations chromatiques à partir de f/2.8 et une répartition inégale de la netteté. Les alternatives actuelles telles que la série Cooke S7/i ou les ARRI Signature Primes éliminent complètement ces "défauts". Pour une reproduction d'image stérile et parfaite, on choisit des optiques modernes ; pour une esthétique organique, imparfaite et au caractère historique, les directeurs de la photographie se tournent vers les objectifs soviétiques à front carré.
Ich nutze Lomo Square Fronts gezielt für ihre unberechenbare Randunschärfe und die warme Farbverschiebung ins Gelb-Orange – das schafft organische Hautfarben ohne nachträgliche Korrektur. Die quadratischen Blendenflecke setze ich als Stilmittel ein, muss aber bei Schwenks die träge Masse von 4kg einkalkulieren und stabilere Stativköpfe verwenden.
Diese Objektive verleihen meinen Bildern eine melancholische, nostalgische Stimmung, die perfekt zu Coming-of-Age-Geschichten oder Erinnerungssequenzen passt. Die natürlichen Unschärfen lenken den Blick automatisch ins Bildzentrum und schaffen Intimität – ich setze sie für emotionale Wendepunkte ein, wo moderne Perfektion zu kalt wäre.
Vintage-LOMO-Objektive koste ich 800-2500€ pro Stück, deutlich günstiger als moderne Serien ab 80.000€, benötigen aber spezielle Adapter (300€) und verlängern die Postproduktion um 2-3 Tage für Farbkorrekturen. Das Ausfallrisiko ist höher – ich kalkuliere 15% Ersatzbudget und einen Backup-Objektivsatz ein.
1. Was beschreibt „Lomo Square Front" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Lomo Square Front"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.